大家好,飘(🐾)又来还债了。 这回还的什么?后台呼唤了很(🥃)久的,《阳光之下》。 这是一部连开拍都让人惊掉下巴的(🛋)电视剧。 毕竟,《阳光之下》,改编自一(🦍)部大名鼎鼎的网文,没错,就是(🕉)贝昕的那部《掌中之物》。 原作之香艳残忍黑暗程度,想必在座的冲浪靓女们早已有所耳(🍔)闻。 小说男主傅慎行,一个犯了半部(🐵)刑法的男人,通过各种威胁、恐吓、污辱的手段,一步一步把外貌姣好、出身清白、家(🐩)教良好的女主何妍变成他的玩物。 而女主,看似纤细柔弱,其实内心极其强大、(📦)聪明冷静,一次次(🍂)被污辱,一(🍮)次次忍辱负重,最终成功反客为主,反杀男主,报复成功。 剧版改编,碍于尺度,四集之后,开始有(🥣)疲软之势(♋)。 可能算不上成功。 但《阳光之(📝)下》一定是合(🔰)格的,甚至在某些环节很有亮点。 唠唠。 前四集的《阳光之下》,是必(😋)须要看的。 凭借这四集,《阳光之下》,直冲8分。 因为,无论从演员演技、演员气质、剧情、氛围渲染。 对比原著,它可以说是有过之而无不及。 女主柯滢(何妍)给老公送烧烤,独自开车上山区高速。 突然见一男子横倒在路中央,出于善意,柯滢下车查看对方的情况。 没想到,一腔善意喂了(📼)白眼狼,被人一脑门摁进了草丛里。 原来,柯滢遇(💌)上了(🍊)申世杰(整容后叫封潇声,小说里的傅慎行)为首的(🐞)一群亡命歹徒。 歹徒本(🏜)要劫车灭口,结果在灭口的关口,求生欲极强的柯滢看准了其中一个歹徒气性软弱、色欲熏心,便引诱他愿意委身于他换取性命。 然后进一步(💶)引诱他到车上,摸出车里的瑞士刀捅死了(📑)他。 最后发动(🥝)车子,一口气把(🚣)剩下的两个歹徒都撞飞了。 手无缚鸡(🚢)之力的女主,就这么成功(💺)凭一己之力,从几乎要被奸杀的境地里逃脱出来,甚至干翻了歹徒大(🔄)汉三人。 剧版的《阳光之下》,完美还原原著的开头名场面。 而(📞)其中穿插(😲)的小武卧底线(😦)、警方查案线,多线交织叙事,节奏也干净利落,叙事丝滑不拖(🈺)沓。 以及,陈警官(王劲松(✳) 饰)这个人物,在剧版里的丰满化。 陈警官是(🐳)一个善解人意的老警察,对柯滢很照顾。 原作里陈警官的形象(🔷)就(🎺)是和蔼善良,来不及展示什么其他高光品质,就被傅慎行弄死(🥡)了。 剧版(🔚)里由于加入了查案线,陈警官至少展(🏌)示了另一点,睿智(🏙)。 他第一个洞察到封潇声就是曾经的歹徒,申(📲)世杰。 仅仅通过和对方握手,就察觉到微妙的不对(💬)劲。 仅仅因(👣)这种不对劲,他就死死咬紧这个案子。 如此一个全剧智商担当,女主生命中罕见的希望之光,领便当时,便使(🐩)得剧情更“残忍”。 戏剧张力再上一个级别。 而,绕不过要夸的,必须是剧版的选(🔋)角。 柯滢的选角要点是什么? 单从气质说。 她是出身清白的高知女性,读到硕士,为了能在大学(🍡)当讲师,还要往博士方向进攻,对数字过目不忘。 既要有家世良好的知性、规整感,又要有头脑好使的聪明气,最好身上(⛵)还隐着几分,能被恶劣的环境激发出来的坚毅。 蔡文静的气质在知性和聪明这两项上,刚好是平衡的。 她瘦长脸型,五官形状都偏锐利,给人强烈的敏锐感。 颧骨高,肉感少,最重要的是,下颌部分线条雕(🕺)刻,骨骼感强。 既有女性的玲珑感,又带几分男相。 于是(🐟)战斗气质便有了。 比较可惜的是(🔯),原小说中,柯滢(何妍)的艳,是被着重描写的,但由于尺度考虑,剧版柯滢展示艳感的(📁)戏份并(💾)不多。 她骨(⏫)骼纤细,但曲线玲珑,常常浓妆黑裙,静能知性,动则妖媚。 而蔡文静恰好(📎)是有这种硬件水(🌱)平的。 她有一张适合浓妆的脸,小脸浓颜,大眼丰唇,穿黑裙(🚜)好(💩)看。 至于饰演封(🐾)潇声的男主彭冠英(🕟),又有另一种合适(😮)。 屁股下巴强调着蓬勃而隐晦的性(🙈)张力。 眼窝深(🚯)凹,眉压眼,一低头(🏹)就能构成(🥝)他人的噩梦。 男女主对手戏的删减,可以说是这部剧最大的槽点。 《阳光之下》删减了大量封潇声和柯滢的对手戏。 这本应是全剧最大(🔧)的(🈁)戏点。 仅看现存的几场,都是张力十足。 比如必须得提的剧版一场牛排戏,把两人交手时的精髓,压制、反抗、屈辱、反攻,基本刻画得明白。 柯滢约封潇声吃饭,刚一落座,封(🎴)潇声就开始挑逗柯滢。 没想到被柯滢气定神闲堵了回去。 封潇声不让人不舒服(📅)就不爽,伸出手继续捉弄柯滢。 柯滢受辱后,不服,很快想出招弄回去。 先是假意要喂他吃(🚿)牛排,你以为我会惧你、躲你,我偏(㊙)偏主动狎昵你。 还没完(👆)呢,喂到了嘴边的牛排,又被柯滢(😏)一收手送回了自己嘴里。 柯滢一脸(🌕)笑得胜利。 本以为自己处于游刃有余的掌控地位的封潇声,反而被弄得(🌚)措手不及,下不来台。 看到对面的变态黑脸,柯滢又(❕)立马没脸没(🗯)皮认怂。 杀一招以退为(🐷)进,玩一玩卧薪尝胆。 表明自己的(🦀)来意,是想认命,决(🥧)定臣服。 一招下来,直击封潇声命门,笑得满意(👛),明显就放下了大部分攻击性和戒心。 一局下来,谁更强势,谁更虚弱,一目了然。 虽然碍于过审的原因,剧版的制作,四集之(🧟)后不算很理想。 但,飘觉得(♋),把柯(🏔)滢(何妍)这样的女主搬上荧(🔱)幕。 不能(🔳)算一种开创。 也称得上一种独特。 她可算是女性向浪漫语境里第一个,从人物视角始终清醒反抗斯德哥尔摩(🔱)情结的女主角。 就算从读(🚁)者视角,我们再怎么get得到傅慎行的残忍美学、性(🍊)魅力。 何妍永远会跳出来第一个(🥦)把读者打醒。 《掌中之物(👣)》整部作品的张力也在(❎)于此。 它迎合、甚至是主动构建了一个虐待女(👀)性的浪漫语境,然后由女(🐥)主亲手将它撕碎。 它不否认我们文化里的女性浪漫情结,经常是有受虐、自我物化的倾向的(🍱)。 我们也无法否(🍇)认。 放眼女频网文,有多少作品,是在猛戳女(🐾)性自(😘)虐这个爽点的。 这种审美和女性成长的方向相悖。 正如欲望常常和文明的方向相悖。 只不过创作有时(📫)能将两者放在同一个语境里呈现。 这也是为什么《掌中之物》是一篇爽得很有内劲的爽文。 傅慎行(🙍)的虐待、控制,爽,这是一种文化里潜在的恶俗的爽。 何妍的反抗,反杀,爽,这是一种撼动传统语境,反套路的爽。 你以为在女性浪漫语境里,用性控制她,她就只能像一只兔子一样瑟瑟发抖地顺从吗? 当何妍以身体为代价,反客为主,开车撞向傅慎行等三名歹徒时(🆓)。 有一种新的女性爽点,被唤醒了。 一(🌝)种(🦁)冲破固有语境的爽点。 这让飘想起(🔫)《火舞黄沙》里,佘诗(🖇)曼(🚅)被劫色的马贼逼到悬崖,同行(🏎)的人劝她赶(🍳)紧跳下去,宁死都不能丢了贞(😭)洁。 而佘诗曼,却选择主动扯开衣衫。 那一刻,你(♍)会觉得色情、下流、不道德吗? 不会,你只觉得力量强大。 恰如何妍被一次次侮辱后,一次次爬起,收集证据,伺机报复。 奸侮,并不能损耗女性的一点点价值,不能成为控制女性(😵)的筹码。 莫须有的“贞洁”,怎么可能比她们的生命更重要? 当女性开始反凝视、反控制(👧)。 识图在性的语境里,寻找主动权。 你看,你以为的“玩物”,其实是有意志的,有力量的,惊不惊喜?意不意外? 待她觉醒,她也能把你玩死,恰如何妍最终彻底反(🏡)杀傅慎行。 到这时(🅿)候,到底谁才是谁的“掌中之物”,还不一定呢。 别太自大了。
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