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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本(🧖)电影（老译制片）(🏋)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年(🎨)代(🌳)日本拍了很多这样(🏵)的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(📗)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(🏃)罪(👼)犯，然后通过情节的推进探寻其做(🤸)案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(❎)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别(🐦)影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着(🛶)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当(🏏)时中国很多电影杂志都有关于这部电影(⛲)的争鸣文(⏲)章。
此片在当年票(🤰)房排名(📶)第四，同时在各大奖(🧐)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(💓)一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(🐕)出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🙃)。
《望乡》，74年上(👫)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(🐤)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🤣)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(👼)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这(🔅)段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🏄)，批判了军国主义给本国和(💕)外国(📋)人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(🤷)具纪实性(🎑)。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🛣)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些(♑)“黄色”的片段，现在看(🍒)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(🎱)片由商业片大(🛶)导演佐藤纯弥执导，刚(🎐)离开东(🌥)映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很(😵)强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(💪)的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(📵)期东映(🕧)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大(📬)吸引力，再说(♿)高仓健也没有彻底摆脱(🎶)以前义侠的形象；还有就是此片由重(💖)新成(🛰)立的大映制作，但大映没有自己(🍆)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🚄)内容有些(🆖)拖沓。

但在中(🏸)国，由于(🤵)四人帮刚被粉碎，国内电(🥑)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影(🛺)响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片(🍸)有了艺术片素质(🐞)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(🔮)的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🌎)效果很好，使中国(♐)观众得以看到此片的全(🏘)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百(🐃)惠和三浦友和联袂主演的四部电(✂)影。七十(🍔)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(🌍)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(㊗)演西河克己，为这对(🤺)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🦂)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(⛹)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获(🎎)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝(👲)唱》等电影的上映为她积累了一定的(⚡)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(🌂)，这几部电影的(🏗)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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