《91字幕》

从电视剧《解放》看王朝柱(📇)编剧缺陷(😏)，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战(🏢)》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电(🆔)影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也(🍲)有多部。

比如古月版、1999年拍摄(🕳)的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领(🎇)袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧(💥)意味着唐国强正(🎴)式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时(🧐)期的毛泽东，但在(🥇)《开(💂)国领袖毛泽东》中，唐国强才(🎦)算经受(🎲)住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及(🍭)格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐(➰)国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此(😥)之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的(❕)电视剧《解(🐍)放》。

看起来，五十集确实是很大的体(🌽)量，但其实看一下此片，会发(🙅)现，电视剧在情节上也是挂一漏万(🎎)，很多重要的解放战争中的(👇)事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比(🎅)如孟良崮战役，电视剧里作了重点(🈵)介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这(🅿)也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江(🍩)战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战(🍉)事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解(🔂)放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本(🛵)结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没(🔄)有详细交待渡(🔩)江战役的过程。也就是说《解放》与(📨)《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的(🐭)。

《解放》的编剧是王朝柱(🦉)，《东方(🌷)》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编(🤙)剧(🏝)的话剧剧本《中国1949》令人惊(📈)艳，把人物写得栩栩如生(🦂)，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争(😛)历史片的创作开辟了一(💋)个新天(🚋)地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润(💅)色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍(🙏)俊不禁。

比如(⏯)，蒋介石在众将领(🕚)面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林(😋)彪在接见苏(🍭)联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧(💵)王朝柱，以其巨大的革命历史题材的(⛽)创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入(🏔)到中学课本，作为(⛑)电视剧剧本的(👳)一个范(🏧)本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚(🥇)春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军(🍌)司令部的(🤸)B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影(💋)响。

电视(🚧)剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是(🛠)连续的，一气呵成的，之间没有割裂(🐢)，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程(🛁)。

电影《大(🥚)决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以(🚯)，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一(🔜)部完整的时间链条，看起来，对历史线索(📖)的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进(🈴)程，对这一期间此消彼长、隔(📇)空呼应、通盘联动(🏩)的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好(👀)的形象(🥗)化演绎的成功作品。

现在拍(🧥)摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放(⚡)》的(⏸)基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解(😊)放》里几乎少见到外景战事(📠)场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且(💼)这(👚)种移植(🕘)，完全是不(🗾)负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧(📉)，更注重的是人物的对话。

而这种(🚝)风格，也使得编剧王朝柱的成功(⛑)与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分(💜)解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物(💄)介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸(👿)国殃民，与(🍈)画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想(👂)象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不(🤓)在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲(🐋)点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出(🚑)格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕(🏨)出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧(😲)。

《解放》里，还表现毛泽东在(⏩)锅灶间炒菜，款(🌟)待来客，还有毛泽(🌳)东与几个领袖(🔫)在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩(⛅)来的西柏坡的冰面(🛸)上玩耍戏弄，毛泽(🈷)东坐着雪橇(🤹)，周恩(🕵)来在后边助一(🛷)臂之力，然后雪橇翻车(🏀)，人仰马(🌁)翻，这样的镜(🍢)头，的确超过了之前影视作品对领(📶)袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑(🥕)造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放(🌤)》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人(🈷)物(😺)对话时没有前进性。

而最(⚓)近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李(🍊)奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决(🐷)问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维(🛬)变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而(👮)这种递进性，是(😠)完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也(💭)实际上是王朝柱编剧作品的一种(🗾)缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出(🎏)领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也(💋)期待着，电视剧版在(🏚)描写观众熟悉的历史事件时，能用(😆)一种崭新的叙事手法与表(📬)述手腕，带来新的体(🎞)验(🚩)与观感。

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