终于追着(🍝)看完《欢颜》了,这也是我为数不多从头看到大(🚽)结局的电视剧,上两部是《狂飙》和《漫长的季节》。 徐天到上海的这条路不容易啊,几乎每集都在死人。故事框架很简单,把(❌)中国艰难的革命道路浓缩在一次送金条和人到上海的故事里。 这个故事确实冒险了些,因为当下很多锦衣玉食的观众不太明白,那些前仆后继(🔆)的人白白牺牲性命真的值吗? 其实,这不是值不值的问题,而是做不做的问题。 这部剧是充满理想(🏯)主义的,甚至理想(🤡)到让你觉得不太真(🍶)实。可是回头看看我们先烈为了这盛世所做的努力,为了信仰所(💽)做的牺牲,你也就能够明白,那种建立在追(👺)求大众幸福生活基础上的信仰是多么伟大。 起初,我不太喜欢徐天这个(🔌)角色,做事情太冒失。如果不(🏀)是为了帮他找皮(🐎)包,金条也不会(🕋)丢,老孙也(📈)不会死,那张结尾合照里,老孙的位置也不会空着(🔁)。 可是随着剧情(🙈)的发展,我终于明白徐天这个角色存在的意义,他的(🈲)冒失和他的恐惧,不正对照着我们革命初期的茫然无助吗? 只是有个粗略的目标就慌慌张张往前冲,看到了太多的流血和牺牲,这时候,才能完成蜕变,才能够在血与火里慢慢成长起来。 老孙,俞亦秀,俞(☔)舟,呼兰,章加义,陶涛,王鹏举,这些直接或间接帮助过徐天的人,他们中间有人未必知道信仰是什么?甚至都不(😓)知道我方的追求是什么?但是他们愿意赴汤蹈火(💩)。 这部剧把理(💅)想,爱情(🤒),友情(💢),道义,自由等(🏞)看似虚无的东西刻画(😾)的入木(💎)三分,甚至某些观众觉(🔣)得这样的事和人太过虚假。 所以说,《欢颜》总归是带着浪漫主义色彩的革命剧,它始终相信美好,始终展示人性之美,就像给那个残(📸)酷年代装裱上了美丽的花朵。 如果你还是觉得《欢颜》太假,不妨去嘉兴南湖找找那(🏈)艘船,十几个人的会议,换来了如今的盛世中国。 到那时候,你大概就会相信,信仰真的存在,干革命的总归带着点浪漫和理想,太现实的人容易走向极端或者安(🆎)于现状。 这部剧选的演员很好,廖凡的老孙开了个好头,张鲁一的俞亦秀让中间部分立体起来,结尾用张译和田雨作为收尾。 每个角色都有自己的性格,都能给观众记住,不是(🕑)充当工具人(👍),是实(⏮)实在在推动故事发展。这就是演技,当然,这(♉)也是编剧的能力。 如果非要说瑕疵,那就是董子健不够出彩,几(🧢)乎是一个表情到(🍔)底,以至于结局他迎来胜利时,我情绪上总觉得有(💎)一些没提起来。 还有就是对于反(🧟)派(♍)弱化太严重,尤其是结尾部分,徐天开挂太狠(🆘),老六这个狠角色智商和狠劲没完全展开。跟了那(🕴)么久的马天放就这么突然下线了,敌我双方的较(🏮)量也就(💳)少了几分刺激感。 不过瑕不掩瑜,《欢颜》总归是难得的好剧,看这部剧你得静下心来,想想过去,想想现实,你总能悟出点什么。 荒诞吗?很荒诞(🌙)!可现实有时候比电视剧更荒(💤)诞。有观众总结了剧中几个角(🔹)色常说(🈶)的台词—— 老孙说:凡事想想(🈷)后果(🆚)。 俞亦秀说:让我再享受一次。 俞舟说:我赌运很好(👨)。 章加义说:问题不大。 陶涛说:老(🤮)东西就是好。 徐天说:老孙是第一个让我对自己开始失望的人,之后还有四个,他们在1930年的春天匆匆而过,搞得我一(🔹)生无法安宁。 说这句台(🍋)词能够对应角(🛡)色,这就是演(🆑)技!
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