《中日韩性交大片》

东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作(🥁)家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、(⏲)颇显功力的多线推理(🔕)叙事再加(📁)上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关(❌)注。

《绑架(🤩)游戏》是东野圭(🔈)吾近20年前的作品(📴)，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深(💱)刻。时隔近20年，国(🌠)产网剧能够花大力(😶)气改编这部小说，也(🕣)说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理(🧢)内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理(🕳)游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业(🤜)精英佐久与女主人(📨)公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的(🔚)心理暗战和(🤕)人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑(😾)架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划(🧢)绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行(😶)，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的(🎥)尸体(🚹)已出(🔫)现。至于谋杀是怎(♒)么发生的，三(💌)条线索并进解谜。一条(✨)剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴(💊)队长对女尸谋杀案的追踪；(🔘)第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目(🔎)成仇的(📓)戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节(😦)的巧妙(👪)设定(😥)，铺排出一(🍹)个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心(💊)理战部分进行(👔)了扩充和深(🏆)化，小(🥣)说中两人心理暗战的道具(🔯)是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面(🤹)具隐喻，成了刘奕君饰演的(🗾)女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土(⬛)化改编的部分也非常有看头，耿(🔻)乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有(🧥)勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事(🤖)虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级(💆)畅销书(👉)作家，东野圭(🍲)吾平均每年出版三部小说，他从未被传(😇)统推理小说写作所(🥐)框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山(🛡)雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽(💗)利略(😑)》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战(🐖)。除了日本，韩国也早就开始(🎁)了东野圭(➕)吾(🚭)小说的影视化，比如2009年(🚷)孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷(🍈)徨之刃》等。《秘(🏰)密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字(🖥)早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内(🃏)的大火，早就开始了，他100多部(🥦)小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸(🔯)占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧(🦅)、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是(🐠)目前国产影视改编东野圭吾(㊙)小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评(🌮)价仍是“不接地气”“故事(🚗)悬浮”等。游戏开发师于海为(🌦)游戏《谎言之国》孤注(🔑)一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于(⏪)海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根(🔎)本就不(🦀)可能实施绑架游戏，这(😦)不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日(💮)本小说中顺理成章的心理动机到了国(➿)产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也(😁)是最难以(🍤)本土化的部分。

苏有朋版的(🖼)《嫌疑人X的献身》的改编(👵)也呈现(🛏)出了东野圭吾(👒)故(🎴)事本土化的(✅)难度，想接地气(📟)但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例(🥟)，而(📰)极端的人物、极端(🧕)变态(🔦)和分(😎)裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说(🍦)，能够穿越时空的解忧杂货店承载(🐶)的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意(🤺)的传承与轮回拯(🍰)救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影(🏡)片《解忧杂货店》则(🖥)改成了励志鸡汤文。治愈与(🤕)励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主(🏟)人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文(🔖)学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上(🦆)路。虽然东野圭吾是个十分挑剔(🦏)的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的(🚖)创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬(👃)到(🌔)不同的文化(💒)土壤里，真的需(📀)要下大工夫修改才行。（师文静(🤑)）

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