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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(🥅)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🐚)演野村芳(🧀)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和(🎫)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(🥦)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(😩)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(💙)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(😜)司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(🔡)英良的主观视角出发，部分情节(🧕)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(🙏)了日本明(🏥)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女(🔲)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🌒)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(📄)判了(📘)军国主义给本国和外国人民造成(🗯)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🔳)器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片(🔥)段，现在看绝无色情的成份(🈚)，反而增强了(🍂)影片的艺术感(💹)染力。
《追捕》，76年(🚌)上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(🐘)开东映的高仓健领衔(👳)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🐮)，我个人认为首先是七十(🤬)年(📖)代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🥓)一时，到了76年已对观众构不成太大(🦋)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(🚷)脱以前义侠的形象；还有就是(😈)此片由重新成立的大映(🐦)制作，但大映没有自己的院(🥔)线，只能(🤪)交给松(🐃)竹发行(🕧)，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置(🍣)也有些不够真实，社会批(📻)判性不(👴)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(🤬)的春风席卷了(📔)中国大地，影响了一大批五六十年(😔)代出生的人，风衣(🍌)、墨镜、大鬓角成为社会的(🗯)时尚。上译的配音艺术家对此(🥑)片(🚗)的再创作堪称(🐍)经典，使一部商业片有(🏌)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(😒)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口(🥉)百惠和三浦(🆗)友和联袂主演的四部电影。七(🔅)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(🎱)的人气，特(🛷)别是山口百惠，在影视(㊗)歌全面窜红。当时(🏘)东宝公司看到了这个商机，请(🔆)到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🥛)的经典(🛃)电影。靠他们超高的明星(🐒)号召力，很多都入围当年电(🏦)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🤥)完美结局。
山口百惠是(🚃)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🐯)上映为她积累了一定(🚏)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(㊙)春偶像。
内地的中(🤬)凯几年前曾发(🌠)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最(🛌)遗憾的是没有(👤)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(❌)，而(🐞)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(❣)！

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