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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆(😌)云(🤨)

1月27日晚(🚖)间，电视剧《江山如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式(🎵)大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走(🔄)高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分成绩。最难能可贵的是，很多观众(🕟)短评称，这(🔣)部剧非常真实，反映了自己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘(🦂)西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准(⛏)了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主(🌙)要内容，对风土民情、时代变迁、人文自(💎)然等等(🚆)，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈(🏘)从文先生笔下湘西的，呈现的是百年之后湘西的沧(🍙)桑巨变。具体来讲，这(👇)部(📩)扶贫剧(🏸)堪称经(🌡)典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鲜活而真(📺)实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面(🧚)是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对(🚟)于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些(🐸)。《江山如(⏲)此多娇》当中(🌚)的碗米溪村，显然已经实现了这种环(🥖)境真实。而这部电视(😥)剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需(🎼)要考验编(💭)剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷(🏳)糊和电(🚦)喇叭等人，他们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在扶贫扶志的过程当(📵)中，观众们(🏨)也能看到角色身上的改(🕷)变。每一个角色背后，都有着独(🚍)属(🆒)于自己、独属于湘西地域环境之下的故(👵)事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是(🙇)成功地塑造了湘西地域文化背(🍟)景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部(😩)们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无(🐔)比。因为“缺陷(♋)”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗脱(🔻)贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典(🏧)型环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生(💄)笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十(🙎)年代正式离开湘西，而沈先生笔下的湘西，也是上世纪之初到(🎏)上世纪二十年代的。那时候的(🐓)湘西，有自(🚰)己的风土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众(👈)看到一个极具真实的湖南湘西之(🍞)余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学(📶)的一种现代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有(🚟)典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫(🎸)剧属于“浅尝(❔)辄止”的类型，在(🛷)具(🍚)体的扶贫工作当中，写实性不够。最经常可见的问题，就是能(🔔)够通过剧情的方式指出需要扶贫的具(🃏)体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具(✅)体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯(🚟)定的地方在于，它显然是经过认真采风与(😁)实地采访的，显然是有创作之前的大规(🖕)模笔记记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事(👷)件背后，都有着具体(🌾)的困难，并且能够全程展现如何克服这(😡)些困难的。比如，简(🤤)陋校舍的改建，是如何完(👽)成的，在该剧当中，就困难一个接(⚾)着一个，办法也是此起彼伏。它(👨)不是发现问题，一(😵)句话就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下需要用水浇地(🤦)，山上需要供应自来水。这是陈年老问题(📵)，解决起来，也是困难重(🕝)重，但扶贫干部们也用了分步走的高招。

乃至于废(🌵)弃回填(🚇)的矿井土(💊)地如(🗂)何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如(💯)此多娇》当中(♟)，观众可以看到编剧极度地认真，荒山如何开垦(🌲)、钱从哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至于挖掘机从哪里来(🌳)，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚(🔹)至于连荒山修筑的时候，会遇到石头(🥢)密集程度的问题，因此会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越(👸)多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹(🌪)部和尾部的表达，尤其是腹(🏳)部表达，到底会遇到哪些(💅)具体的困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方(🧥)面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重(〰)，是以(👢)往(🥝)类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终(🍸)的解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村(💫)内的(🖥)长辈都被放在很高的(🆖)位置上，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊(🍦)的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所有“原始规则(📺)”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶(🆒)贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其(😮)实起到了非常重要的作用(🔕)。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力(🌤)量，真的助力了扶贫内(💶)容。《江山如此多娇》当中，人穷(🔂)志短，志(🤚)短也同样造成人穷。所以，男(🥟)主和女主其实一直在(🚃)扶志。麻迷糊养蜂，田老八开(🤲)超市等等，其实都是(📱)扶志罢了。

第四(🚴)方面，乐观主义的表达(🈶)法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然(🥩)不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为(👘)何观众们(🕒)看了这部电视剧作品之后，审美心态上(💿)是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱(🚣)贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困(🦏)难重重面前，男女主(🐐)等扶贫干部，则是披荆斩(🍠)棘的，则是(🐊)有着(👰)坚定的乐观。这是非常重要(👽)的叙事笔法，无论是编(🥖)剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精(♋)气神。这是角色(⏩)鲜活的重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的(📚)村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这些贫困(🌆)，并未在精神上打倒大家，相反，大家都(🤐)在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物(🎅)行为也乐观坚定。这是一种(📴)时代喷薄(🦗)向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方(⛲)面，注重编剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次(💼)，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗(🐃)就又多有真实(📫)。老编剧在叙事(🐄)笔调上，也不拖泥带水，反正素材太(🏦)多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥(🐧)段组(🥂)合起来的一个大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧(🌛)作品。优秀的剧作(🌦)，必须大情(🎷)节充实，不(⚫)能为(👺)了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事(✂)要大踏步前进，才好看。《江山如此(🌘)多娇》叙事(💱)上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起(🔳)彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何(📖)调度桥段，如何让剧情高潮(😧)迭起。举个例子。

田惠和(😅)麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现(📞)剧作好看，必须叙事飞快，并且注重起承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生(🥤)去请县长，转折则是婚时已到，县长未到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观众心弦。类似的干脆明了又悬念重(👖)生的创作技(🔬)法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我(👧)认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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