《日本一二三区电影》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个(🈸)以讹传讹的消(⏸)息在部分国内社区激起(🌵)了一定讨论，其出处是日本(🏆)立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电(🌑)影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却(✋)会在摄影现场实拍，这势必会带来(😤)怀孕、性病(🗂)、抑郁和PTSD等(🚟)各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁(😀)止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、(⬆)贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该(🚶)法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签(💮)订阶(🐇)段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售(👣)；尤其引人(📨)关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条(🌗)件解除合同，要(🔄)求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传(🕋)播”的规定，只(👶)有“五年条款”，即五年无新作可要求下(💰)架过往作品(🌅)，已结婚生子的苍井空便在2020年动(😔)用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济(✌)法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众(🍶)固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金(😀)的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网(📖)络视频普(🎿)及和(👂)内(🐗)容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实(🍵)也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修(🏣)正案正式生效，新《民法》中有一(📌)条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专(📞)门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪(🥔)犯都会(💈)判处5年以上20年(👶)以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿(📿)日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞(👿)大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制(🚓)，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄(🔡)，则给18-20岁的(👢)女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独(🔷)立签订以前需(💈)监护人同意才能签(🚆)的合同(🏒)协议——其中就包括AV演(🌍)出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑(😾)皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会(🍅)成为流行现象，不能容忍日本发生这么(🥦)丢人的事。”

日本各界的担心，源于(🐖)签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们(🔖)担心涉世未深的(🥇)“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡(😖)桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达(🚭)了自己的质疑：“社会期待未成年人能(🧛)对自己拍色情(🐍)片的决定负责，但未成年人能(🏚)在什么程度上达到这种(🚤)期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅(🦎)力模(😯)特”感兴趣，“他有一张体(❔)面的名片，说话非常恭敬，感觉可以(🕜)信(🔞)任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节(🏢)目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括(🔥)自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄合(☔)同，“我觉(💄)得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制(🐡)片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍(💙)摄AV，胡桃香气因此从大学辍学(🥀)，等到脱身时已经(📶)很难再从事别的(✔)行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无(💰)法脱掉我的衣服(🔨)。我只能(😁)哭。”可她最后(⌛)也只能选择屈服。

不过日(🖼)本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在(⏩)拍摄(🌪)的每个环节都有(🍷)保护性规定，防止再有(😁)年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也(🏆)能保障现役AV女优的人(😆)权。

然而该法案又引发了新一轮(➖)不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就(❣)违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册(🏤)，所以片头(🥑)才(🏋)会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承(🈺)认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议(🔯)会上的“禁(🐎)AV提案”。

对此，有现(👱)役AV女优在推特上讥讽(🏉)道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心(🥛)AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧(👫)。”牵头(📽)订立“AV救(🚼)济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一(🌿)谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后(🎯)的倡议中写(🏁)道：(🐟)“未能就这部分(👃)内容达成一致，因(💊)此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在(🧥)两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广(📸)泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时(😳)让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初(📆)因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂(💶)签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉(🎟)企划”是家专门(❎)制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其(😈)工作人员井川杨枝后来(🧜)在《尘封的成(🖐)人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形(🚥)式，而是直接将她们叫来现(🏦)场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利(🥄)。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事(⭕)案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未(🥦)因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更(😥)触及问题根本的争议重灾(🌂)区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探(🍶)”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用(🏫)高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年(⭕)3月，日本的首个(🎏)人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于(🏨)“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报(🍶)告书，让强制拍摄问(🥙)题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情(📹)迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其(🥔)中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫(🐰)于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与(😖)多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示(🥖)，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍(🕐)受不(🚯)了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质(⏬)疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃(🤺)日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和(🔠)MOODYZ）之间，数量(🌞)相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女(🔰)优的权利。”她以自己(🤯)的亲(🐻)身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女(🕔)优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不(💟)知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日(🥞)本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受(🌐)访者表示曾被“星探”接触(😣)或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有(♿)27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本(🤞)内(🚥)阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街(🖌)头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、(❇)“AV女优联盟表现者网络”、(⭐)“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦(😾)理机构”，负责各项女优人权保(🏵)障工作。比如AV女优引退后可(😿)能会在学业、(⚫)婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女(💠)优要求停止销售出演作品的申(🈴)请，也就是(🖊)前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该(🚟)条款的下架作品达到(👻)1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫(👜)长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还(🚯)没到终点。

知名纪实作(💡)家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币(⛵)2000多元）、没有浴(🍍)室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会(🏿)断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直(⏺)梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由(❕)纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此(💬)贫困”，以她为代表的非顶尖日(🍒)本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日(🉑)本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性(💵)风俗业从业者的时薪排行榜（(⛄)2006年版）》，AV女优出演单(💱)体作品时的时薪最高可达3.1万(🌺)日(💙)元，单部作品(🦔)的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年(🎡)出版的《AV女优实(🏦)录》中就提出，业界长期不(😪)景气(🙏)导致制作商会追求作品质(🌅)量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变(🚹)动的情况下工作更加辛苦(🐕)，一(👙)个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日(🧖)元。

在上世(🎉)纪的“泡(🌦)沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总(🦆)务省的统(🕵)计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到(🤲)了48％，单身男性占比从48.3％上(🎬)升到了68％，一批针对(🧙)单身(🐈)男女的新服务纷纷涌现，比如(👸)援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规(🏪)模在逐年下滑，“色情大国”日(🚤)本似乎正在(📠)进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪(✍)价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动(🤖)摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很(🎍)大程度上推动了AV业蓬勃发展(🌧)。1992年标志性人物饭岛爱(💴)出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以(🦉)上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为(🥣)了日(🍂)本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面(🔄)。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本(💮)就处在地下的消费(🚹)品，盗版几乎禁无可(🦓)禁。而(😏)P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至(🚿)能直接向受众提供(🔃)内容，人们对AV的需求减弱也(❕)就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地(😢)下市场(👭)的《洗衣店的阿健》算(🦄)起，日本AV发展至(🍻)今已有四十年，一种特殊但成熟的产业(🔊)不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众(📧)，都没有人怀念它。

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