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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片(🛐)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(😌)日本拍了很多这样的青春爱(🌦)情(💞)片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(💕)有发行任何影带和碟片，想看到清(🥣)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰(🦒)之作，本片先设定罪犯，然后通过(🥥)情节的推进(🌭)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影(😻)美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🚘)演员均落力演出，是(🐙)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(📬)会的现场和警(🍂)事厅的侦查会议(😲)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(🐣)票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一(😋)年之久。此片松竹公司发行过很多版本(✝)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(🌩)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(🕧)良的(💿)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(🚹)版。
《望乡》，74年上映(🗳)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家(🚤)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(🎬)回国后反遭到亲戚和社会的(🕕)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🧀)电影(🖥)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(🌦)片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(⏱)业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映(🔦)的高仓健领衔主(📕)演，应该说本片的cast和staff都(🍽)很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(✂)片盛行(🙅)一时，到了76年已对观众构(📞)不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(💊)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🧖)交给松竹发(🆎)行，对票房也(🈸)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个(🗞)别(🧣)内容有些拖沓。

但在(🖤)中国，由于四人帮刚被粉碎，国(📒)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配(🈶)音艺术家对此片的再创作堪称经(🥋)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词(💓)至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海(📥)外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🥤)部七十年(👴)代由山口百惠和三(🏕)浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(🌨)中(⛸)后期，这对金(🙍)童(🧤)玉女在日本享(🍢)有很(😖)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面(🔴)窜红。当时东宝公司看到了这个商(👡)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🐁)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(😎)做一系列电影，其中不少都重(🕦)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(🍇)入(🍜)围当年电影票房十强，但在电影(😻)评奖中(🔄)却无一斩获。这一系列电影拍到1980年(🔪)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🅰)她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🏐)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人(🌽)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🍮)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(🔣)的遗憾(🈳)！

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