《我的小可爱》

《山河月明》拉(🥏)垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止(⛔)一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这(😌)俩名字(🌘)，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧(📰)导演那点小格局，实在撑不起这(🎏)么大的场面。

历史(🍀)剧不同于普(🐭)通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧(😷)董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路(🚍)上顺带编一点，都比他好。

看(👔)这印在海报上(🤶)的(🐆)“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一(💐)开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有(🚹)大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河(😷)月明(⏹)》是不(🙃)及格的。

这些打一星的观众，无论(⚽)是不(🙅)是刻意，说得都(🍃)有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的(🐇)45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合(🅰)时(👓)宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家(🏵)确实有情可言。

而这(🏁)个侧重于明(🤹)成祖一生的“重大历史(🌤)题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的(🚷)爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是(🉐)导演和(🎵)编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤(🏐)为突出(🛐)。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们(🐖)各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山(💔)河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱(♑)好者中，是不可逾越的高峰(👀)。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞(🍆)”，说明是有(🎵)两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有(🚘)人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好(🙍)剧，从一开头就好看。

比(🌑)如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历(🥐)史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的(🚐)历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是(🤜)矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经(😙)常会为了冲突而冲突，把故事写得千(📔)回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴(🛩)，有悖于(🎲)常理。

《大明王朝(🕵)1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队(🛐)对于历史脉络的(🥒)精准把握。

很(🥗)多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义(👣)。

《大明王朝1566》中，绝大多数角(👺)色，都没有严格意(🌲)义上(😂)的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之(🔅)处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞(🗓)的(✂)愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史(🆖)剧，全都如此。

这部剧的编(🐾)剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都(🚒)可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严(🌤)嵩，50多岁的(📁)张志坚演严嵩的儿(💀)子。

毫无表演痕迹，也(🌳)毫无违和感。

这部剧，是典型的男(👴)人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间(😣)线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不(🤢)过蒙羽(🚗)觉得，最大的问题，还在于(🏺)个别人(🔴)物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太(🛣)大(😡)。

又是一部张黎(🎐)的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人(💽)给历史剧排名，《大明王(🐛)朝1566》第一(🚒)，《走向共和(📘)》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇(🐷)。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧(🐤)太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为(🚴)这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出(🛷)自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张(😛)建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝(✊)1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质(👖)。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代(⛺)较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假(🛡)。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精(🚶)致所给予不了的。

《走(🥈)向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分(🈲)析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是(💷)李(💠)氏后(🐀)人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大(🐢)出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两(🏊)句话，相信每一(🌅)个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每(🏪)说起大秦帝国，人们首先会想到(👩)秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他(🌹)亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的(🌠)巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小(⤵)说，还是电视(🔳)剧，要说完全符合历(🤩)史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争(🔎)之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中(💵)，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力(🤝)所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与(📚)孙先生曾经有些交往，自恃对其人(🌩)也有些了解。

这里索性就将缺(🎐)点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与(🔮)史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一(💛)定客观公正吗？

那么咱抛(🍻)开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本(😝)书的人，都知道(🏣)他所施行的法，有多狠(🕶)。

作者推崇商鞅，是为(🦏)了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇(🍌)五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避(🦕)免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者(💫)担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧(👊)文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三(📰)大难题就不好解(🔉)决

综合来看，《大秦(🛍)帝国之裂变》胜在气势，而败在史观(🕒)。

接下来的几部，史观虽(🎭)然有所(🥔)纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这(🥁)么阳刚的历史大剧，出自一位(✈)女导演(🚽)之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七(🥙)国之乱开始(🔑)，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还(🧑)有很多著名历史人(💲)物(📗)。

正像序幕中那段文字(🆓)所(🏀)描述的，看《汉武(✖)大帝(🐥)》，心中不由自主会涌起一(🗝)股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那(🍋)时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导(🏨)演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧(🍅)中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈(🥨)宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都(🍧)同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺(👮)点分析：

胡玫身为女性导演(😹)，在男人戏里(📼)加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余(😺)。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场(🎐)戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几(🧡)个画面，外加解说带过。

另外，晚年的(➰)汉武帝，又糊涂又(🎰)蠢，办了很多荒唐事。

有(⚾)些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一(🍷)，真实。

《雍正王(💇)朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以(📻)权谋见长。

所以，详细内容不过多介(㊗)绍了。

简要说一下不足(🕝)：

还是那个问题，很多人物(🤫)失(⏺)实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑(📫)化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍(🕯)正王朝》相对应的，是《康熙王(⛵)朝》。

毫不夸张地(🛀)说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更(🌔)像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都(🕟)十分出彩。

比如王(⏱)绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明(❇)的差距就(⏳)出来了。

可能很多(🕘)人(🧣)都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在(🙀)《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都(🚩)有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我(🌰)孝庄”的笑话。

不是蒙羽故(🚣)意贬(😌)低，与《雍正王朝》相比(🐷)，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义(🤖)》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太(🐍)大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部(🥩)分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假(⬅)，哪(🤚)儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在(🐌)日本，它的名字直接叫《三(👞)国志(📂)》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠(♈)。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后(😠)，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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