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日本禁不掉AV，但女优们更有人(🚓)权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以(🎢)讹传讹的消息在部分国内社区(🚅)激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人(🧞)的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有(🍠)时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过(💹)，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目(🏓)前真正成(🎎)为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意(👠)愿的情况下被录(🥀)制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像(🐷)被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个(🏉)层面引入了保护受(🚞)害者的机制。

比如合同签订(🏅)阶段，制片方要详细说明合同义务(🏒)，且在提供合同一个月后才能进(🍀)行拍摄，以前AV女优则经(🥧)常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为(🗨)；传播阶(🔻)段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；(🐃)尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播(🦁)出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售(🏳)，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子(👴)的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是(🌊)由第三方机构发起的行业规范，并不(🌖)具备法律效(📌)力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义，和很(🔃)多观众固有印象有所出入(🍏)的是，“出演AV”并(🥂)不都(🤩)是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元(🔎)，占整(🔹)个国民(😈)GDP1％，这一“盛况”本身，也在(😨)随网络视频普及和内容主体变化的(🔑)冲击下逐渐走(🎀)向衰(🌛)落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日(🍾)本《民法》修正案正式生效，新《民(🚆)法》中有一条(🌾)是将成人年龄从20岁下调到国际通行的(🧑)18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明(🎊)治(🕤)维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对(🤽)“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则(🔗)规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色(🥙)交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为(👻)《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千(🍄)亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给(🎩)18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期(😆)护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议(🤘)——其中就包括AV演(🤶)出合同。这意味着在日本特殊的社(🎶)会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象(🏪)，不能(👢)容忍日本(🚹)发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合(😀)同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪(🛁)，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无(🐼)法抽身的情况，过去(🏵)时有发生。人们担心涉(👬)世(🍓)未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前(🎁)AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极(🐟)发声者，《民法》漏洞在日本引(💤)发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感(✌)兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常(🦐)恭敬，感觉(📘)可以信任。”她将其视(🔛)作自己成为明星的机会，随后参(🦆)加了一场“节目面试”，到场(📤)后才知道需要裸体出(📷)镜。包括自己经纪人、制作公司总(🎾)裁在(🍑)内的十几位比她更年长的男性将她围住(🚲)，不停劝说她(👲)接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求(⏪)她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似(❤)，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司(⛱)，“我无法脱掉(🗞)我的衣服。我只能哭。”可她(🥐)最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年(💵)龄下调，18-20岁女(😃)性自愿涉足风俗业，就(🅱)该为自己的行为(🍆)负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案(🏽)在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女(🚜)优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演(👋)员明确(🚙)定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日(🍰)本从1957年执行至今(🈳)的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片(🙍)”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救(📷)济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行(⛅)真实的性行为。于是有人提出(😜)全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会(🔧)上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲(🔮)了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议(🚝)称：“比起操心AV，你们还是先(🏧)操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人(🅱)权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日(👮)本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药(🏎)物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内(🅰)脏破裂，四个月后(📥)该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆(🆕)模糊，参与拍摄的人员最初(⛎)因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年(🧜)告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌(🛏)辱(🛶)”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她(🎱)们叫来现(🖤)场真刀真(🕷)枪地拍摄，演员全是(🈺)本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社(📪)会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最(🔣)严重的刑事案件，但后(💝)续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震(🆚)”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱(⌛)点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少(🔀)女拍摄AV，在利益面前罔顾道(🍭)德。

2016年3月，日本的首个(🏔)人权组(☔)织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强(🍍)制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害(🚻)女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以(🔨)当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还(🚊)刊载了10位女优的具体经历，其中一位(🤕)20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无(📇)避孕(👸)措施的情况下与多人发生性关系，还不得(😬)不喝完12升以上的(✴)水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊(😺)悔不已，心(⏳)里想停止但还(🌪)是拍(😫)了多部，因忍受不了AV四处传播(🏎)而自杀未遂。

这(🕑)份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转(💾)型小说家的前AV女优(🎎)川(🚕)奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在(🔺)3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(😤)3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维(♈)护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业(🐎)歧视”。

一些(🐙)当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全(🕦)不知道什么意思”，初美沙希反(🧖)驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我(📦)是凭着自己的意志拍(👬)摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进(👛)行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名(🗂)受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受(🏆)访(🛫)者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现(📷)“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、(😶)逼迫拍摄A片的情况。两个月(💉)后即2017年4月，“日本制(🎩)片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产(💌)振兴协会”三(🤘)家组织共同成立了“AV业界(✝)改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦(🕦)理机构”，负责各(🛁)项女优人权保障工作。比如AV女优引退(🍘)后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该(📼)机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、(➡)演员的漫长博弈中(📽)，AV女优的人权正在逐渐受到更(🛰)多保障，这一进程(🏙)显然还没到(⛵)终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年(🗑)出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽(📱)然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一(😽)直梦想(📦)当偶像，大概中学时改变(🔸)志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向(🎂)男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活(✨)会如此贫困”，以她为代(🎻)表的非顶尖日本女优平均月收入只有(⛳)15万到20万(🐘)日元，在(🦆)日(🕕)本和兼职护工差(😁)不(♐)多，属于低收入人群(💉)。

而根据《女性风俗业从(🔳)业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体(🤟)作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元(👀)，AV女优的收(🎨)入状况显然今非昔比。而中村淳(🏸)彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作(🤢)品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事(🍡)务管理费后只有2000日(💞)元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按(🛎)日本总务省的统(🕔)计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人(🔏)中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单(🔵)身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡(🏳)”时代。其中AV的市场份额(🌯)下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场(💲)的四分之一，能提供(👑)多种情绪价值的“清纯(🍌)偶像”，似乎比(🔥)只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的(🚔)改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租(🧣)店遍地开花，这在很大程度(😶)上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志(🐮)性(🍩)人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录(🤠)像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、(🕑)尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局(🐐)面。但当互联网普及后，这(⏲)种稀缺(📒)优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎(🎺)禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一(😭)环，一些个人博主甚至能直接(🍺)向(🗻)受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯(🍯)救(⬇)AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设(🍍)备的体验还有很大提升空间(🤰)，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下(⏮)市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展(🔽)至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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