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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(🐕)没有发行任何影带(🦏)和碟片，想看到清(🌡)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🔧)步步推进，摄影美轮(🚕)美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🚳)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🧚)半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行(🗡)进行，同时穿(📴)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🌃)艺术的奇葩。由于影片对人性的(🔁)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章(🦉)。
此片在当年票房排名第(🎚)四，同时(🅰)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(📭)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🧛)映了日本明治(🕤)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(💠)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回(💅)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史(❇)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片(👢)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🐧)主要奖项。当时在中(🐋)国上(🚊)映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🌗)上映，一部在日本票(📆)房失败的商业片(🔅)，却在中国取得了难以置信的(🛥)成功。此片由商业片大导(🎩)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🦓)，但票房仅排在当(👧)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁(💍)义之战》之类的黑(🔮)帮动作片盛行一时，到了76年已(🌏)对观众构(⛷)不成太大吸引力，再说高仓健也没有(🥛)彻底摆脱以前义侠(🤢)的形象；(🍙)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松(🖍)竹发行，对票房也有不小的(⬆)影响(🎌)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(😡)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🧞)内电影(🕋)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春(😸)风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被(🌼)人耳熟能详。
由于当时国(🌀)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先(🦏)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(📁)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联(🈶)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(🕐)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🌝)面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(💙)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🔎)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评(☔)奖中却(🔣)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🥕)本女星，《绝唱》等电(🍁)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🕑)峰，是八十年代很多年轻人的青(🍨)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(🛂)可变，最(🔽)遗憾的(💕)是没有收录上译的配音，这几部(😴)电影的配音很难(🐶)弄到，而且电视也极(🎄)少播上译的版本(🤶)，但愿不要成为永远的遗憾！

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