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日本电(🚋)影（老译制片）之我见(🤯)（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(📆)本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(📆)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本(🏔)片先设定罪犯，然(🥄)后通过情节的推进探寻其做案动机以(🍣)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🥠)美奂(🌤)，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(⛎)会的现场和警事厅的侦查会议平行(🌤)进行，同时穿插着(🧐)罪犯的回忆(🐯)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(➗)，在当时中国(🦔)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片(🏝)在当年票房排名第(🏌)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(🍁)之久。此片松竹公司发行(🐋)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(💮)上银屏，最近一次是2004年的中(🐞)居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(🥠)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🎽)国后反(📋)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(🦏)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴(⤴)暗面，批判了军国主义给本(👮)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更(🍶)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🎂)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(😈)失败的商业片(🚜)，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐(🐱)藤(🤝)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(💬)。究(🤤)其原因，我个人认(🍊)为首先是(⬆)七(🥇)十年代前期东映《无(🗯)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构(😙)不成(🛂)太大吸引力，再说高仓健(🤩)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(❤)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(😡)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思(🏸)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为(🍞)社会的时尚。上译的(🕜)配音艺术家对(🌜)此片的再创作堪称经(🗻)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(🏮)详。
由于当时国内上映的是海外(🔃)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全(🙅)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🈚)残梦》是四(😬)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂(🍊)主演的四部电影。七(🎶)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百(✝)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(📚)机，请到六(🥅)十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🙇)己，为(🎊)这对搭档度身定做一系列(🐦)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系(🥫)列电影拍到(💓)1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日(🌴)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🕡)。
内地的(🤡)中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🏏)DVD,但画面质量一般，屏幕不(🤰)可变，最遗(🐏)憾的是(🚑)没有收录上译的配音，这几部电影(🚵)的配音很难弄到，而且电视也极少播(💀)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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