《危险的同居》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚(🚆)烫》之后，除了贾玲的角色转变之(❄)外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时(🤘)，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发(🧀)现，她立刻跪地认错。

李雪(🦇)琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往(🔄)往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似(Ⓜ)与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李(🏪)雪(🦂)琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚(😩)妖(🐀)娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的(🆑)演员却为这一角色带来(📂)了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部(➡)影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时(🍯)，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如(🔜)，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常(🧗)态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐(🏁)审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德(🐱)漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的(👃)深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内(🥞)在动因上。

毕竟，任何在(😮)道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然(🌥)存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖(🕦)的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻(📴)、《回家的诱惑(🐾)》中的艾莉(🎅)、《我(😢)的前半生》凌玲、(🏩)《三十而已》的林有有，直(🀄)至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历(🚊)了显著(🔐)的变化——由(🙋)最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡(🛀)无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主(🎓)角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她(👮)们做(👚)出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代(😑)表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部(🛋)原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视(🛑)剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随(🏉)之而来的，是对小三这一角色认知与情感态(🦎)度(⛰)的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切(🐠)的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏(💆)。

起(⚓)初阶段(💌)，剧中对小三现象还流露出伦理道(👖)德上的挣扎与困惑；随后(🉑)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激(😶)烈对决，生(🍪)动展现了时(🔲)代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中(🗾)的小三原配

在(🍮)世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现(🎇)了以婚外恋为(🥖)主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作(🐑)品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普(📎)遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯(🙋)美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会(🐵)选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情(⌚)感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以(📭)宣(🐷)泄对(👩)剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映(🚘)射了创作(🚕)者的深层意图：尽管这两位女性角(🚡)色因涉足已婚男士的情感(🥀)世界(♍)而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人(🌐)性化色彩。

她们(🌐)的“堕落”并非(🗻)源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存(🔲)昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正(😽)值风华正(🥌)茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的(🥕)能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业(👚)一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从(👼)容稳重、内敛自制，一旦陷(🚟)入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟(🍨)男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的(⚪)宝贵品质。

王纯与吴(🤙)若甫(📏)饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离(🤶)开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在(🆚)王纯面前刻意(🛬)淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是(📤)可以理解(🤧)的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发(🤠)生前后都经历了挣扎。

王纯相对(👧)理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势(🚈)能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱(🥑)情，但当与(🐈)康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原(🏻)配的指责让她最终决定打掉孩子并离(🤦)开。

许晴在后(🏗)来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无(😢)理取闹，因为男主(👚)角和原配的婚姻是介绍式的(🔤)，早已没有了爱情。林珠(🐐)并没有偷情，男主角也在积极地与原配办(🛺)理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的(🎙)性格，她本身就是一个过于浪漫且不(🈁)切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻(🕑)气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿(🙄)苛责其(😪)行(⏹)为中可见(😋)一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复(🌀)杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与(😲)情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管(🎯)我们痛斥海藻的迷途不(😑)返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回(📶)家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛(🚁)是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号(🐰)。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的(📁)报复心(👉)理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽(💪)管在心理学角度上或许可(🖤)以寻得解释，但(🔀)在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看(🙋)，《回家的诱惑(📍)》无疑是婚(😨)外恋题材电视剧中最(🕖)成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚(👬)外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉(🍏)奸、偷情等剧情设计，令人印象(🎪)深(📹)刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊(🏝)”的热议之后，《三十而已》中(💮)的林有(🏛)有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦(😠)理探讨。

这些(😨)剧情大胆地(💸)将偷情与私密情感赤裸裸(➕)地展示在公众面前，似(Ⓜ)乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲(⏬)因陈俊生的优越条件而动心；《好事(✴)成(💞)双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志(👀)娟或许是因为内心的孤独；(💊)至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者(🥀)担任伴娘，以凸显其最终(🍝)逆袭的畅(🗄)快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽(🥄)转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜(🧑)、楚(🕞)志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性(🖤)团结互助的价值理念。因此，前者令人(🎰)反感，后者则赢得观众(🐆)喝彩。

《第二(💵)十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短(🏻)暂的情绪宣泄。相较于《来(🕜)来往往》、《牵手》中男主(🗿)角(🚃)所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何(🏘)卑劣就如何塑造——(🏘)《三十而已》中的许幻山显得无能无力(📞)，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还(🗑)伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色(📑)往往被塑造成推(📘)动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配(🕴)角色在得知丈夫与美艳女子(🚭)密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾(💎)馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人(🌝)对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激(🍩)肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道(🦉)德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至(🧜)舆论风口浪尖，除了满足部分观众(🍪)的好奇心之外，并无助于深化剧情(🕎)内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被(🐶)赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在(⚓)《好事成双》中，林双凭借一枚从丈(🤟)夫衣物中(🥧)发现的带有独特美(📰)甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细(✍)心观察谁拥有相(🚄)同的美甲款式，从而展开了一场犹如(🏂)谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更(🎆)别说《奔跑》里角度(🐱)刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的(🏽)反差和惊悚效果被推向极致。对于李(🚇)雪琴这类非典型(✡)美女在影视圈的崛起，我本人并无任(🧞)何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在(🥞)呢？显然，这并非单纯为了(✴)丰(☔)富大(🍮)众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症(💱)结恰恰在于此(🖨)——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张(🥪)无(⏲)法挣(🎸)脱的情(⛴)感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居(😣)》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演(🌐)：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨(🏰)男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将(🕙)人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如(🐒)果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦(🎸)斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂(🧗)人性在文艺作品中呈现深(🎬)度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用(🛠)这么低能的一句话

就去涵(😊)盖它

挺可怜的

日前，我重温和(🏽)回味了经典影片《甜蜜蜜》，其(🦀)中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的(🍥)情感升腾至极点时(⛄)，却未与远在天津的女友正式划(🈂)清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概(🐫)述(🤯)如此复杂的男主，实则过于肤浅。试(✅)想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？(🤞)又何(⚫)来那(🏬)些触动人心的电(📪)影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的(🧘)深度理解(🕞)和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实(❣)，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌(🎬)，揭示出生活的(😚)真实肌理，赋予我(🌑)们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸(✴)背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功(🖋)的手段而已(🐓)

海藻爱的也不是宋本(🎀)人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无(🐞)不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把(👶)锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间(🥕)错综复杂的利益纠葛：“我承(🌸)载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有(💗)了(🍨)摆脱曾经共患难的妻(🧠)子，追求内心激情的资(🐒)本。然而，原配妻子对(🔯)此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的(😟)一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在(🐂)这(🌆)场较量中扮演了重(🗺)要一环，原(🌇)配妻子始终以理智与情感并重(💝)的方式应对，未曾(😏)将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的(🏑)宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的(💄)微妙流转，这一点在(🥛)《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海(☔)藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟(🦁)，不久便会撤离战场；而女人(🔽)的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘(🛅)蛛网悄无声息的(🎧)扩张，棉花糖般逐(👻)渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵(🤗)延不断。

每个人内心(🏺)深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生(🎟)活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理(🥐)解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟(🕹)和宽(😏)恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚(🐖)然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂(🎲)非一种巧妙的布局？(🤓)

如此一来，国产剧中“小三”角色(🗄)又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现(🚨)象的镜子，让(📴)人不禁为之侧(🧚)目。

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