日本电影《望乡》,改编自山崎朋子的纪实文学《山打根八号娼馆》,反(📭)映了数以万计的日本妇女在1860年代到1930年代被送到国外(从西伯利亚到非洲)的悲惨历史。少女们以自己的血(🛋)泪为战争输(👼)血,但战争的发动者却以她们为耻。究竟谁才(💓)应该感到(✖)羞耻?让我们一同随着(✡)影片深入了解这段日本想遮掩却又实实在在存在的历史真相。 山打根,马来西亚沙巴州第二大城市。20世纪初,日本人相继在此地开设(🙏)了九家娼馆,按顺序依次命名为山打根一(⭐)号、二号……九号。 阿崎,一个贫苦人家的普通日本女孩,母亲在(⛷)父亲去(💸)世后,迫于生计,给大伯做了填房(🎦)。 阿崎为了摆脱贫困的生活,赚钱给哥哥娶妻生子,被迫走(🛸)上了去南洋谋生的道路。 她被卖到了山打根八号,她们有个共同的称呼——“南(🆘)洋姐”。 14岁,花一样的年龄(🏢),阿崎却被迫开始接客。被一个(🏕)西(💄)洋男人蹂躏(👖)后,阿崎站在院子里任由暴(🍵)雨(🏼)冲刷被玷污的身体(🏙),眼泪淹没在雨水里。 尽管她也曾经(🔮)誓死不从,但在老板的威逼利诱下最终也只能默默忍受。 想到一贫如洗的家(🚖)庭(💫),想起离别前对哥哥的挣钱帮他娶妻承诺,为了能早一天离开这个鬼地方,幼小的阿崎不得不努力接客赚钱(🈁)。 在南洋的那段日子里,阿崎也爱过一个(📹)男人,但他连“那一夜”的钱都拿不出。 爱情(🐵)终成泡影,阿崎的“事业”也面临不顺。随着日本军队进出南洋,军方要求每个女人必须接待(📵)30个男人。这种非人考验,阿(💖)崎咬着牙挺了过来。 但是,一战后,日本经济的复苏,日本政府已不再(🙂)依靠贩(💁)卖南洋姐赚取外汇。南洋姐相反却被日本政府视(🤼)为“文明国家的耻辱”,妓院生意开始急剧衰落。 阿崎所在的8号妓院几经转手被同是妓女出身的老板娘阿菊妈接手。善良的阿菊妈用一生的积蓄在当地为所有日(🙀)本的南洋姐修建了一座墓地,并在临终前嘱咐大家在这里度过余生,不要再回到日本。 但思乡心切的阿崎却没(🏩)有听从阿菊妈的劝告,回到了家乡。 在洗澡时却听见哥嫂的(🐃)悄悄话,拿着她卖身的钱,却以她为耻,阿崎痛哭流涕。 此时的阿崎才(⚾)明白阿菊妈不让她们再回国的原因,故乡已经成了再也回(🛷)不去的异乡。 无奈之下,阿崎离开日本来到了中国东北,并(🐚)嫁(🥄)给了一个皮匠。但是就这样的家庭(📀)也还是被战争无情的摧毁。 丈夫死后,留下一个儿子,阿崎回到了家乡。 然而,儿子长大后,为了摆脱做过南洋姐的母亲带来的耻(🚏)辱,将阿崎送回了老家,自己在城里(⬆)娶了妻子,拒绝和她生活在一起。 《望乡》的背后 山谷圭子是一名亚洲妇女史研究专家,为了(👿)还原50年前日本妇女被卖到南洋当妓女的历史真相,她几乎跑遍了日本天草的各个角落,可惜所有人都缄口不提。 就在圭子失望决定离开的时候,却意外地认识了当地一个孤苦伶(📅)仃的老太(🎙)婆——(🍝)阿崎婆。 因为曾是南洋姐的身份而遭受到各种歧视,包括在东京的儿子。 圭(😙)子在逐渐取得(🙃)阿崎(💕)婆的(🐓)信任后,试探地(✅)向阿崎婆提出关于“南洋姐”的话题。 于是,那段痛苦的回忆被一层层拨开了。 明治(🖱)时期,政府把日本娼妓以“人力资本”的形式卖到南洋,去为日(💈)本赚取钱财,同时促进日(🏿)本商业利益在亚洲进一步扩大。 所以,这些娼妓实际(🏚)上不知不觉地为日本后(🗼)来在这一地区进行军事(⭕)渗透奠定了基础。 那些年轻的妓女每天每人被迫接待30个以上的嫖客。即便如此,她们也要(🐶)花好几年时间才能还清欠下主人的债务。 她们回到日本后,经常(🔉)被视为贱民,即(✏)使她们曾经给予大力资助的家人也歧视她们。其中许多人被家人遗弃(✡),孤独地死去。 1963年前(🛁)后,导演熊井启有一次去东南(🚆)亚出差,发现那边的日(🚟)本人墓地里面有很多很小的墓,死亡(📀)年龄都在十四五岁,而且都是女人的名字。 他产生了好奇,一问才知道,那些都是当年的日本南洋妓女的墓,俗(🛫)称“南洋姐”。 熊井想进(😊)一步发掘这个问题,决定拍部电影,但是当时的日本社会(🕯)对这个问题非常抵触。 直到几年之后,他(🉑)看到了山崎朋子在日本《文艺春秋》上发表的报告文学《山打根八号娼馆》。熊井启找到山崎朋(🕔)子,经(🆒)过多次游说,山崎朋子终于同意把版权卖给(👻)熊井启。 随后熊井(🈳)启找到东宝公司,三番五次地争(🏙)取,答应了很多条件,最后东宝(🎛)才同意出经费,电影终于得以开拍。 日本的贩卖妇女史 在人类的(😇)发展史(🖍)上,奴隶曾是理直气壮的存在。无论是在哪个国家,奴隶都是生产力低下时期GDP的最主(⛰)要贡献者,更是没有姓名,甚至(👎)不如一头牲口的可怜(⏺)人。 而在日本1700年(🎮)并不长的历史中,一半以上的时代都存在着奴隶。 在渡边大门的(👵)著作《贩卖人(🌨)口・奴隶・绑架(🐅)的(🛠)日本史》一书就详尽记录了日本战国时代、大名们(日本古时封建制度对领主(🛋)的称呼)鼓励手下的武士在战场上抢夺物资和人口作为战利品的“乱取”行为。 而这些被武士抓走的人被称为“足弱”,大多为女性、老人和小孩。据说,武田信玄(日本战国时期甲斐国著名政治家、军事家(🤭))他老爹信虎,就曾创下过从他国掠夺了百人“足弱”的“辉煌”纪录。 不止武田家,几乎所有大名都这么干。比如因为游戏而人气很高的伊达政宗,就曾有过凭借合(😬)战抓捕大量(🍍)人(😀)口的行为;而脑壳被做成酒杯的上杉谦信,还曾干过在攻下的城中直接开人口市(🥧)场、将妇女小孩以仨瓜俩枣的价格贩卖的事儿。 长得不好看的去当奴隶做苦工,长得(🐐)好看的,风俗(🅾)业倒是能卖个更(🥛)好的价钱。18世纪末,仅吉原游廊一处,游女(🍇)(妓女)(🏮)就有三四千人。 到(🐳)了19世纪末20世纪初,因为黑奴贸(🤷)易的杜绝(🔦),中国华工大量输出,日本南洋女(⚓)大量输出,一国(🍢)提供劳动力,一国提供(🗝)性服务。 当年,日本媒(📘)体还曾将“世界劳动国”的(💋)中国和“世界卖淫国”的日本摆放在(🗓)一起,阐述中(⏲)日两国不浅的“因果”关系。 “南洋姐”的足迹,不光遍布东南亚(🛴)。北到西伯利亚及中国东北部地区;南到中国上海、香港,新加坡以及马来半岛;西到印度,甚至非洲东海岸,一直将势力范围扩张至好望角;东到夏威夷乃(🚛)至美国的加利福尼亚沿岸地区。 正好在这个时期,日本为了积累原始资本发(🔓)展经济,支持人(🍛)口贩子将妓女贩卖到海外,获得了大量的外汇(🆘)收入。 大批的日本(🐥)青年女性被卖到海外,靠出卖自己的身体为生,形成世界历史上罕见的卖春人口大流动。 很多“南洋姐”把钱寄回日本,无形中用于发展国家经济。 “卖女人”,是为了发展国家(❕)经济,听(🗑)起来骇人听闻,但究竟真相如何,也是难以考究了。 在日本当时的历史风气之下,卖淫并不可耻。 大正年间,日本一位小学教师观察天草的风俗人(🌷)情后曾这样评述:“这个村的敝风,是充当娼妓并不为耻,而是被认定为一种职业。正是将其视为维持生计的职业,所以不会形成轻视、蔑视的风气。无论是虚荣心还是作为一种职业,这并不(📥)重要,重要的是早已形成尊重金钱(🥏)的根深蒂固的观念。” 南洋群岛对南洋姐的需求非(🚬)常大,因为当时正是华工和印度(✂)劳工的崛起的时候,这些单身的华工,使妓女大受欢迎。 据记载,1905年时,新加坡有100多个日本妓院,高达1000多名的南洋姐,她们大多生活在以(📆)前的“马来街”。这条街上全是南洋姐和光顾(🍉)的男性客人,妓院的生意非常火爆。 据统计,仅在明治年间输出的女性,就达十几万之多。但是一战后,随着日本经济(📓)的复苏,政府开始限(🥎)制、取缔,南洋(🚂)姐逐渐减少、消失,这段被视为耻辱的(📚)历史,在日本的历史教科书中也销声匿迹。 日本的色情行业史 日本(❌)是个岛国,资源自古(🚕)以来就匮乏,地震、海啸、火山爆发等自然灾(⛔)害不断,日本人的长久发展、生存都存在问题,于是日本走上了侵略的道路。 其中,日本(🛒)女人成为巨大的牺牲品——慰安妇。 日本(👜)在(🐸)1945年8月15日宣布无条件投降,接受波茨坦公告,日本将由美国管理,美军将(🏖)驻入日本国土。 日本政府在短短数月时间就招募了7万慰安妇女,安抚美国士兵。因为,美军入驻日本当天就发生了(🎏)无数强奸事件。 这(🌫)7万慰安妇均来自底层穷苦人民,她们安抚了美国士兵,而当美军撤离日(🆒)本之后,日本政府便再也不会管这些慰安妇女的生死(🍭)了,大多(🥈)沦为街头娼(🚂)妓。 这段屈辱的历史(🌛),成了日本人心中永远的痛。 《望乡》在中国 所以,当1970年代,电影《望乡》被搬(🅿)上荧幕后,在当时的日本引起了强烈的反响,一举斩获(🌚)1973年亚太电影节最佳影片奖、第25届柏林国际电影(🦄)节金熊奖提名和第48届奥斯卡金像(🎇)奖最佳外语片提(🔮)名。 1978年,《望乡》被中国引进,在(🚢)当时的中国掀起了一股狂潮。 作为一部有着裸体镜头的大尺度剧情片,《望乡》在内地过关并不容易,甚至有人指责其为“黄色”电影,要求禁映。 但是,1978年10月28日《人民(🌐)日报》第四版右下角,却发表了新华社电讯《日本电影周在京开幕》的大幅报道(🤪)。 并配发一篇题为《精湛的艺术 深厚的情谊》的(😖)文章: 与《追捕》相比(👸),《望乡》这部影片更有深度,它描(🍩)写的是从明治(🚎)末期到30年代初期被诱骗卖到南洋山打根当妓女的日本贫(➖)苦农女阿崎的苦难一生。 观众(💓)看过影片后,不得(🚸)不去思考:这些被压迫在最底层的日本妓女的悲惨命运(🕧)是怎样造成的?如阿崎婆所说的那样,是什么“男人压(🔤)迫女人(🎸)”吗? 不!绝对不是!阿崎和她的难姊难妹们——那些被称为“南(🍌)洋姐”的妓女的悲剧不止于她们被损害被侮辱,还在于她们并不知道,她们是在用肉体维护着当时的军国主义,用肉体为军国主义的侵略扩张政策服务。 到头来,却有家不能归,有国不能奔,只(㊙)能客死异(🎭)乡。而那些幸(🚁)免于死,回到故乡的人,则被认为是民族的耻辱,遭到人们的(🏔)歧视,甚至连自己的亲人也拒绝与之(⚫)往来,成(🛺)为被遗弃的人间孤(🎻)魂! 尽管如此,《望乡(🖇)》还是引起了不少指责,担忧对青年一代带来不良影响。 在《望乡》招致非(🚡)议时,巴金连续写了两篇文章,为《望乡》辩护。 1978年12月2日,75岁的巴金写下短文《谈<望乡(🎁)>》: 今天的青年,……,他们比我们那一代高明得(🤧)多!他们觉悟高,勇气大,办法多,决心大,没有这样的新的一代的革命青年,谁来实现“四个(🕚)现代化”?要说他们只能看删(❌)剪后的《望乡》,否则听到“卖淫”“五块钱”这类字眼(🎳),就会——,这真是以己之(🛄)心度人之腹,这是极其可悲的民族虚无主义! 在第二篇文章中,巴金写到扮演阿崎婆的田中绢代女士已经逝世,但巴金说“阿崎婆的形象非常鲜明地印在(🆔)我的脑子里”。 时至今日,这部电影对日本军国主义罪行的反思与批判。 日本输出十几万妓女当“南洋姐”为东南亚华工(🛣)服务的(🤦)黑历史,即便是现在(🚊)来看,依然会有穿越时空、震撼心灵的魅力! ◇ 文/霍耀林
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