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日本电影（老译制片）之我见（(🚠)上） 日本电影(⏫)（老译制片）之我见（上(📗)）(🖇)

《生(🌛)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很(🚑)多这样的青春爱情片，到71年这类电(🏟)影已经不吃香了，本片主演除了(🤗)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(🌚)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(♎)村芳太(⛩)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(🐡)情节的推进探寻其做案动机以(🎍)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🏎)美奂(📚)，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(🛫)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(〽)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(😉)票房排名第四，同时在各大(🌻)奖(🙊)项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(🔮)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(⏮)是(💏)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年(➕)的电影版。
《望乡》，74年上映(➕)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(🤡)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(👇)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实(🐐)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时(👂)在中国上映还被删(⚽)掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增(🛤)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(📫)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大(✌)导演佐藤(🕝)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(💺)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(🦐)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(🌇)构不成太大吸引力，再说(🥍)高仓健(🍥)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对(🔩)票房也有不小的影(🥁)响；另外此片情节设置也有些不够真实(🦖)，社会批判性不强，个(🐦)别(💛)内容有些拖沓。

但在中国，由(🤶)于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今(💬)被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(😝)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(💑)片的全(🚚)貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🚫)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭(😹)档度(📖)身定做一(🎺)系列电影，其中不少(😭)都重(✏)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(📼)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(🛤)口百惠是八十年代在中国最受(👣)欢(🍓)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是(🌛)八十年代(⏳)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山(🔙)口百惠电影的DVD,但画面(🅾)质(📛)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难(🛍)弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远(✂)的遗憾！

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