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日本电影（老译制片）之我见(🐭)（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(⏭)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(📄)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🕷)动机以(🌽)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🚸)影美(♉)轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(🎡)大作。特别影片后半段演唱会(🚉)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(🥦)，在当时中(🏆)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映(👯)长达一年之久。此片松竹(🎖)公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(😍)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(👬)乡》，74年上映，一部日(⚪)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展(🔼)资本主义，向东南亚输出妓女(🗳)的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为(🤕)了缓(🍬)解家里(💌)的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(📄)回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🛒)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(⏳)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(👭)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(🥢)了74年度各大电影主要奖项。当(🔶)时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🌙)而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🏈)上(😜)映，一部在日本票房(💅)失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(🧞)仓健领衔主演，应该说本片的(🛍)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(📽)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(🧞)一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(🚭)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(🎣)片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(🐛)房也有不小的影响；另外(🗼)此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(😙)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🏪)了中国大地，影响(🕺)了一大批五六十年代出生(💃)的人，风衣、(🚾)墨镜、大鬓角成为社(🛏)会的(🥗)时尚。上译的(🈶)配音艺术(🏴)家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素(🌄)质的配音，很多经(💮)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(👾)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🔸)此片的(🖱)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此(🤷)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🕸)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很(🍅)高的人气，特别是山口百惠，在影(🏃)视歌全面窜红(🐧)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🦑)演西河克己，为这对搭档度身定做一系列(🤚)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(👴)明星号召力，很多都入围当年电(🎒)影票房十强，但在(🥡)电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🖱)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受(🛌)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(💆)青春偶像。
内地的中凯几年(🧤)前曾发行了山口百(🦁)惠电影的DVD,但画(🐅)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(😪)，这几部电影的配音很难(🎢)弄到，而且电视也极少播(🎊)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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