《出暖花开》

《热辣(🥣)滚烫》引关注，李雪琴演技获赞(⌚)，小(💤)三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲(🍁)的角色转变之外，最令我(🐼)印象深刻的是—(✉)—

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌(🥎)意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁(🤭)感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当(🏖)场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令(👿)人钦佩(🔆)，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的(🌿)表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠(🥋)饰）而引(🍶)发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而(🔬)现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格(🚔)。

（仅(💫)讨论“小三”形象流变问题(🦖)，没有说李雪琴等(🥊)女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热(⏹)议时，往往会因性别设定和人物形(🏟)象而产生双重标准。例如，在《蜗(🐆)居》一剧中，海藻与宋思(⏲)明的不伦之恋被部分观众默许为(⚡)剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度(🤶)，是否过于刻(🔰)板且局限了我们(📇)的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其(🐈)困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听(😣)这些身处(🕰)争议中心的女性声音，探究她们选(♿)择介入他人婚姻背后的深层动机。换言(🌓)之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种(🎃)驱动力。当我们(⤵)深入(📫)剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则(🏤)”，似乎只剩下一种(🌁)近乎偏执的(🦋)执着。

回顾过去二十(🕡)多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家(🙃)的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、(🌝)《三十而已》的林有有，直至今(🌚)日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——(🎂)由最初的艳丽夺目逐渐(🈸)过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯(💭)然失色。

这(🐣)样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形(📸)象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道(🤶)德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内(🏙)心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原(⛅)配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的(💿)叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄(🕊)然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度(😖)的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无(🕢)奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁(👧)观、以局外人的心态看戏(⛪)。

起初阶段，剧中对小三现象还(😪)流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后(🔅)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧(⛪)情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度(💠)甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁(🐎)和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发(✌)了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女(🤑)演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小(🔋)三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感(🤸)复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电(🐍)视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物(🐭)设定的选择，实则映射了创(🐨)作者(🕛)的深层意图：(⛹)尽管这两位女性角色因涉足已(🧑)婚男士的情感世界而带有道德(🏏)瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度(🕛)吸(😞)引了(🏬)众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源(☝)于他(📀)性格中蕴含的独特魅力——(⛱)静时深思熟虑、(🎉)从(🔪)容稳重、(🖊)内敛(🌐)自制，一旦陷入爱情便如雷(🐿)霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟(♊)锐之间，除了正常(🎞)的(💛)爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯(🔅)深感敬意。为了共同的信念(🚢)，两人甚(📹)至先后离开了公司，共同度过了(🌕)艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化(🎼)妻子的存在，使得两人在一次冲动与激(👔)情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于(👖)他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王(♈)纯相对理智，她指责钟(🍏)锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽(🍴)聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但(🖲)当(🎥)与康伟业生活在一起(🏉)后，她发现这个曾经让(🥔)她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低(🥫)。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享(🧔)道，林珠作为小三(✊)并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她(💸)们涉足三角恋情的动机或许(🏟)会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与(🛎)宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂(📀)。

海藻所面(🍔)临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的(😞)丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往(🗄)被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不(🏔)得不承认宋思明给予的诱惑(😠)力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似(🥙)乎蕴含着“斗米恩，升米仇(❓)”的悲剧色彩：她在品如一家的(🐫)抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少(🐆)在她看来，那些本应属于自己）。她(🦍)的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的(🤔)品如的生活，尽管在心理学角度上或(🦉)许可以寻得解释，但在道德(🏬)层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来(➿)看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线(🎑)，辅以深入人心的(🌭)经典桥段和名场(😠)面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中(🛤)的林有(🏆)有舔(🤤)许幻山(🌳)冰淇淋、《奔(😼)跑》中楚(💻)志娟(🛐)钟情于“奶酪(🤙)味”等(🍻)桥段，持续为观众带来对传(🥛)统观念的深度冲击，犹如一(🤱)场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情(😢)感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这(🕟)种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧(🐓)中第(🗽)三者们的动机各异：凌玲因(🕣)陈俊生的优越条件(🤲)而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟(🚙)或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴(🐔)娘，以(📹)凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第(👰)三者们在某种程度上成为了大女主(📲)实(🥡)现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和(👐)林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立(🕛)面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击(👀)出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来(🗼)来往往》、(👯)《牵手》中男主(😁)角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后(🔇)的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的(💧)许幻山显得(👌)无能无力，《奔跑(🏉)》中的秦峰如同巨(👶)婴一般，《好事成双》中(😮)的卫明集更是渣(🍛)滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视(💾)剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸(👓)，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于(😊)此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示(〰)这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之(📩)外，并无助于深化剧情内涵。

而在(🌕)后续的(🦅)一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了(🍷)保留，更被赋予了全新的(💺)演绎方式和创新手法。如(👱)在《好事成双(👼)》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发(🏌)现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈(🐗)夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展(📓)开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此(💂)一(🔄)来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏(🍴)剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛(📏)起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显(🔪)然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于(🧣)此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各(✔)自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可(⏰)能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道(🌘)德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番(♓)上演：先(🏜)是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将(🈚)剧中人物置于公众道德法庭的审(🔳)判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社(🎸)会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的(🔑)渥伦斯(🛡)基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对(🤡)复杂(📶)人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人(♋)性变化

用这么低(🈷)能的(🐸)一句话

就去涵盖(☔)它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其(🤷)中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极(🚦)点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此(🕯)刻，一(👃)个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而(🏪)，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅(🥝)以“渣”这一字眼来概述如(🐽)此复杂(🛌)的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心(🔆)的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿(🤼)态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面(🧣)貌，揭示出生活的真实肌理，赋予(💈)我们对人生百态更为深(🦇)刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸(💥)背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功(🌕)的手段而已

海藻爱(🆔)的也不是宋本人(😶)

是宋光(🕣)环照耀下

对她所求所欲无不点头的一(👱)种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定(🔮)程度上(🆗)受到所处时代的局限性影响，但其创(🐳)作思维却展现出了(🗡)成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹(♟)如一把锐利的(🕜)刀锋，赤裸裸地剖析了三人(👰)之间错(🚝)综复(📖)杂(🤲)的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程(🍂)，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主(🤭)角康伟业的人生(🐺)转折点始于财富的积累，这(🚅)使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追(✒)求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林(😤)珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内(🖌)心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本(🛃)性的(📴)驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(😱)欲的独特剖析得到了淋漓尽(🦊)致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺(🖇)，一旦占据高地(🧢)，便视为胜利的象征，然而这份胜利(🅱)往(🈸)往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛(🔼)网悄无声息的扩张，棉(➗)花糖般逐渐膨胀，这种占(🛎)有是岁(👞)月沉淀下(〽)的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都(👂)承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露(📘)出自私与冷漠的一面。唯有深入(🏖)理解那些模糊不清的地(💃)带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升(☕)华。

《来来往往》结(🍹)尾还谦卑地将(👯)主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能(🆙)在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答(🤱)案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此(📹)一来，国产剧中“小三”角(🤼)色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰(👰)似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧(😇)目。

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