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日(🎖)本电影（老译制(🚂)片）之我见（上） 日本(📯)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🐀)主演除了栗原小卷其他的在日本也(👭)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情(💶)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(🐎)行，同时穿插着罪犯的(🌝)回忆，音画交融，真是电(🕜)影艺(🐗)术的奇葩。由于影片对人性的剖析(💸)很深刻，在当时中国很多(😏)电影(📔)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中(🚡)多次获奖，据说当时在(🦆)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🐍)屏，最近(🤘)一次是2004年的中居正广(🥑)版，这部电(🌧)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🕺)的良心之(😺)作，反映了日本明治维新后，为了发(🤠)展资本主(🛃)义(🎗)，向东(💥)南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(👭)的人。影片敢于正视日本这段不堪(🦁)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(👿)。这部电影用4：3的比例(🏫)拍摄，使影片更具纪实(🐍)性。此片和《砂器》囊括了74年(🕟)度各(🐊)大(🔏)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🎾)力。
《追捕》，76年上(🔇)映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(🐵)置(🥇)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🤸)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(⛪)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片(🦃)由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(✨)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(😗)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家(🍂)对此片的再创作堪称(😾)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(🌘)典台词至今被(✈)人(🍰)耳熟能详。
由于当时国内上映(🖐)的是海外版，删节较多(🍲)。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(🧚)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(🎶)山口百惠和三浦友和联袂主演的(🔡)四部电影。七(🧕)十年代中后期，这对金童玉(🌃)女在日本享有很高的人(🧗)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🐘)这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(😫)搭档度身定(🥪)做一系列(🕗)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(😵)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但(🗼)在电影评奖中却(🧥)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是(👮)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(🎉)电(🧝)影的上映为她积(💾)累了一定(🔓)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🥪)播放，她的人气达到顶峰，是八十(🍣)年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(💞)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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