《年轻的阿姨》

从电(🛫)视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷(💾)，期待新版《大决(✔)战》有所创新

电视(🤬)剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要(🕴)让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实(🆒)际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电(🏬)视剧也有(🚲)多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一(🔏)年，唐国强主演的《开国领(🧘)袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧(😣)意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之(📦)路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽(🌂)东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住(🔁)了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得(🌿)如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现(😭)，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓(🐰)点水比划一(🏮)下而已。比如孟良崮战(🙍)役，电视剧里作了重点介(🌹)绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这(📊)也是无奈之举。

《解放》的最后一集(✝)，终止在渡江(🐴)战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大(🔏)进军》系列里的战事，在剧中都是通过字(💇)幕一笔带过的。

也就是说《解放(🔀)》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束(🐀)，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上(🤳)2011年(🔵)拍摄的《东方》看成是《解放(🎲)》的续集，也没有(🥥)详细交待(🌤)渡江战役的过程(🛳)。也就是说《解放》与(🔇)《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也(🌆)是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧(📐)则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带(💿)来一股深邃的气息，为(🦃)战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张(🔶)笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不(📂)能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物(💕)的话语机锋层出不穷，令人忍(🗝)俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一(⬜)样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编(🚣)剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以(📎)其巨大的革命历史题材的创(🔆)作量(💻)而令人(🤵)咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚(🚓)至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧(💉)本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐(🧘)国强(🌒)与董(🥝)亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是(🔹)国军司令部的B组导演。

日后，董(➰)亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组(😧)，同(🔍)时开拍(📄)，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放(🆑)》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个(🐴)战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为(📚)是分成了三部(Ⓜ)影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造(🤒)成这之间并不是连续的。

而《解(🗻)放》因为统括成一(⛪)部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整(🔼)，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能(🤰)够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消(😒)彼长、隔空呼应(🕡)、通盘联动的各大战事之间的关系，能够(🏐)产生(🤦)更为(👰)直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品(📷)。

现在(✋)拍摄的电视剧(😶)版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础(🕟)上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也(⚓)要看到这部电视剧存在(🍿)的不足。

我们可以看到，《解(🕥)放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的(😵)长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插(🐈)，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面(👺)，来图示一下。

这(🔯)样，《解放(🎿)》更像是一部(💱)室内剧(🐢)，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋(🦆)所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电(🚋)报、报纸(🦏)报道、作战计划(💘)。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载(💇)便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解(🦊)放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介(🎴)石的(😃)时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直(🈺)指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象(⛽)，真实的情况(🙄)下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在(📸)刻画领袖人物的时候，也不得不在(📙)领袖人(🔒)物的个人生活方面，拓开过(🌺)去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正(✊)遇毛泽东如厕出来，拎裤子(🌫)，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶(🔴)间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(💺)个领袖(⏯)在那里兴高采烈地(📌)打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包(🎍)括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一(♈)臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头(🕋)，的确超过(💢)了之前影(🤝)视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一(🏦)段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思(🌼)路与(🈯)逻辑(🌈)进程，在人物对(🚣)话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在(😡)交待李奇微再度进(🀄)入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新(😎)回到谈判桌上来。在(🌏)这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过(🚖)展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺(⭕)陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必(🈳)须走出一条新的创(⏪)新之路，如何刻画出领袖人物的不(🈳)同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙(🎤)事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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