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日本电影（老译制片）之我见（上）(👘) 日本电影(🦁)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(💹)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不(👳)是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和(😥)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🚯)映，导演(🌀)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(👌)景。影片推理缜密(🗂)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(🕠)会议平行进行，同时(👣)穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺(🔌)术的奇葩。由(🕝)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🌂)影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🚎)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(✨)74年的电影版。
《望(🤹)乡(🎣)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(🕠)妓女的历史和(🌴)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(✏)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(🕒)这段不堪回首的历史并揭露其阴(♎)暗(🏮)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(❄)。这部电影用4：(🥑)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🍏)份，反而增强了影(😂)片的艺术(🌻)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(🏅)商业(👈)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(😻)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🐎)资也有五亿日元，但(😘)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人(🤩)认为(🍵)首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(💴)众构不成太大吸(👻)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有(🥍)自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(🌊)有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🛢)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(🌇)于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(💯)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(👧)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家(⚾)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(⛑)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(👷)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(❔)年代中后期，这对金童(🎗)玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧(🗯)红吉永小百合的(🎖)导演(📤)西河克(📏)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少(🗒)都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(❣)明(🅱)星号召力(🚽)，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中(🔎)却无一斩获。这一(🕸)系列电影拍到1980年的《古都(💺)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🤙)女星，《绝唱》等电(🚷)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前(🌹)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(🌥)般，屏(😼)幕不可变，最遗憾的(📓)是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难(⛑)弄到，而且电视也极少(🦏)播上译的版本(🍂)，但愿不要成为永远(📨)的遗憾！

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