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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧(🤧)《江山如此多娇》在湖南卫视播出第33集(📖)，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口(🤬)碑情况，亦(🎤)非常(📞)不错。截至目前，该剧获得8.4分的观众打分(✉)成绩。最难能可贵的是，很多观众短评称(🌩)，这部剧非(👃)常真实，反映了自己家乡“脱贫攻坚(🍎)的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆(⚫)瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地(🧖)区的脱贫攻坚为主要内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现(📩)。甚至于可以说，这部《江山如此多(🌩)娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西的，呈现(🌍)的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈(✈)现在以下五个方面(😅)。

第一(🚴)方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其(👿)实(🔙)都是以地域背景为前(💰)提的剧作(🥣)，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的(🥐)典型人物。要实(🏄)现环境的真(👶)实，对于影视化语言而言，并不难，只要实景拍摄，就能(🐿)够获取这些。《江山如此多(🎯)娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这(➖)种环境真实。而(🏹)这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向(👃)往的旅游之地，“便是金山银山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶(💍)贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需要考验编(🚗)剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等人，他(🍼)们身上，均有着各自的性格缺陷，但同时，在(🏿)扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角(🙆)色身(🙃)上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自(🔏)己、独属于(🕎)湘西地域环境之下的故事。

《江山如此多娇》最大的成(⛏)绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物(🤵)众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞、先斩后奏等(💑)等(👱)，都让角色性(🎫)格鲜活无(🐟)比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大(🖤)全的人物性格，但最终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典(🥟)型环境之下人物性格(🧜)的高(🅰)度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的(🚫)湘西。沈从文先生是上世纪(🗣)二十年代正式离开湘西，而沈先(🚝)生笔下的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有自己的穷苦落后、艰(🚝)难为生(🐯)等等。《江山如此多娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一(🔤)个极(⛲)具(📞)真实的湖南湘西之余，更是感叹百年巨变，脱贫攻坚与共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现(👳)代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当(📟)中，写(🏜)实性不够。最经常可见的(👾)问题，就是能够通过剧情的方式指出(🗂)需要扶贫的具体内容，但指出之(👝)后，就立马是大刀阔(🍅)斧的成绩了(🛶)，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具(🍢)体的扶贫内容当中找矛盾梗，没有具体扶贫内容(👶)的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记(🎈)记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都(🦂)有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的(👐)改建，是如何完成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法(🌷)也(🍊)是此起彼伏。它不是发现问题，一(🚿)句话(🐍)就解决了，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山(🕹)下用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应(🕒)自来水。这是陈年老问题，解决(🕝)起来，也是困难重重，但扶贫干(🐓)部们也用了分(🕖)步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖(📔)就完事儿了(🔦)。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到(🈂)编剧极度地认真，荒山如何开垦、钱从哪里来、如何(🕎)面对老百姓(🕐)的不信任(🐁)，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至(♊)于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的问题，因此会减(🏕)缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服(🕴)。这其实就是典型的注重扶贫内(🏐)容腹部和尾部的表达(🏗)，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困(🗑)难，到底应该如何解(🍌)决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗(😎)民情的强有力的尊重感。尤其是(✔)对(🚐)村中老人(🐴)长辈坚守风俗的那种尊重，是以(🐲)往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的解决方案，便是请老长辈出(💾)来(💥)说话。在该剧当中，村内的长辈都被(📈)放在很高的位置上，在大量的关键性事务当(😘)中，大家都遵守这(🕋)种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿(💹)公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田老八(💀)等人的转变，祖辈的规矩(📪)，其实起到(🛒)了(🍔)非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量，真的(🙍)助(🚙)力了扶贫内(🌬)容。《江山如此多娇》当中(🏰)，人穷志短，志短也同样造成人穷。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等，其实都是扶志罢了。

第(🏀)四方面，乐观主义的表达法(🌷)。

《江山(⭐)如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上是高昂(😸)乐观的呢？(♋)这其实(🚓)就(🐦)是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛的，脱贫道路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是(😁)，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘的，则(🎎)是有着坚定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论是编剧，还是编剧笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的(🔺)重要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍(🎩)，有吃(💦)不上(👉)水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这(🍓)些贫困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐(🧐)观主义，该剧并(🐨)不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编剧技法，矛盾(⛹)冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常(🎂)出(😻)现节奏感不足的问题，说教内容(🗺)太多，太(🐐)空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等等。这一次(🙀)，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到(❓)的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛(🗳)盾梗就又多有真实(🦂)。老编剧在叙事笔调上，也不拖泥带水(🦗)，反正素材太多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创(😴)作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥段组合起(🚂)来的一个大故事。这些大(㊗)故事，又(💽)组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用(🆓)的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事(🐭)上，故事性(🥅)非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首(⛽)先是采风(👧)足，不(🌟)缺素材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何(❔)调度桥段，如何让剧(👩)情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持(🍞)才行。如何解(♏)决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大(🌷)情节。要实现剧作好看，必须叙事飞快，并(😦)且注重起(🙉)承转合。这个大情节，起的(🚠)是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已(❎)到，县长未(💸)到，合的则是县长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段，但起承转合明确，尤其转折部分，很是抓观众心弦。类似的干脆明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是基于以上五点，我(🈷)认为《江山如此(💑)多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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