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日本电影（老译制片(🤥)）之我见（上） 日本电影（老(㊙)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🐓)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片(🥝)在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🍎)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🔣)后通过情节的(🎴)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景(🐭)。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落(❗)力演出，是(〰)一部(🎳)动人心魄的推理大作。特别(🍿)影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会(🔴)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电(✴)影艺术的奇葩(🥉)。由于(🧙)影片对人性的剖析很(🦌)深(🆒)刻，在当时中(🔃)国很多电影杂志都有关于这部电影的(😦)争鸣文章。
此(😷)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(😀)搬上银屏，最近一次是(📫)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(📑)日本导演的良(🏸)心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(🦂)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🗃)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🍚)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人(🚀)民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(🤬)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(⚡)日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信(😠)的成功。此片由商业片大导演佐藤(👳)纯弥执导，刚离开东映的高(⬛)仓健领衔主演(🔫)，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🙍)，但票房仅(🔹)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(🍄)战》之类的黑(🤥)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大(📋)映没(😡)有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置(🎲)也有些(🕣)不(🍫)够(😄)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(👨)影还被左(🥇)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🧖)地，影响了一大批五六十年代出生的人(🚓)，风衣、墨镜、(👎)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片(🤞)的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详(🐇)。
由于当时国内(👄)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🔔)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🐇)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🚎)本享有很高的人(🍓)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🧙)这个商机，请到六十年(😒)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🧙)己，为(🌳)这对搭档(🎳)度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房(😛)十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(🛒)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🚬)1984年《血疑》在电视上播放，她的(📍)人气达到顶峰(🐅)，是八十年代很多年轻人的青春偶(🙅)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🎋)不可变，最遗憾的是没有收(🥟)录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🧤)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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