《东京道一本热播》

日(🔙)本电影（老译(🍥)制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情(📀)片，到71年这(📝)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(✍)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器(🥖)》，74年上(🐔)映(🖊)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设(🏀)定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(🚈)推理(🌛)缜密，情节步步推进(🚦)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(👻)人(🏢)心魄的推理大作。特别影片后半段(🧥)演唱会的现场和警事厅(🚆)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(🏜)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🦒)达一年(❤)之久。此(♋)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🏁)正(🌓)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🥁)主义，向东南(🦓)亚输出妓女的历史和这些(🏔)妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的(💹)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🌬)国后反遭到亲戚和(👙)社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🕊)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(♋)4：3的比例拍摄(🥕)，使影片更具纪(🕺)实性。此片和《砂器》囊(👩)括了(🚵)74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉(😂)了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败(👠)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(🏊)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁(🤬)义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆(⏸)脱以前义侠的形象；还有就是此片由重(🛶)新(🧑)成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(🔬)；另外此片情节(💯)设置也有些不够(🐤)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(💹)影还被左倾思(🏳)想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🔴)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🍠)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创(🙂)作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🌲)素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能(🌳)详。
由于当(➰)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(🐄)风残梦》是四部(➿)七十年代由山口百惠和三浦友和联(🐩)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个(📘)商机，请到六十年代在日活(📘)拍青春片捧红(🎲)吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🍓)在中国最受欢迎的(🚊)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一(🍈)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(🙃)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(🌝)有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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