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日本电影（老译制片）之(🕣)我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）(🚼)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影(🐖)已经不(🤟)吃香了，本片主演除了栗原(💁)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(✊)本还没(🍇)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🍴)后通过(🙇)情节的推进探寻其做案(💀)动机以及造成犯罪的各种社(🌵)会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(🙊)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🀄)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(👄)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(🏘)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(👨)电视剧以(🏢)和贺英良的主(🚭)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(📍)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🕧)出妓女的历史和这些妇女的悲(🔔)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🍲)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🧑)历(📓)史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片(🤯)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中(🚍)国上映还被(🎭)删掉(👋)了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🎙)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🥚)，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(🗯)有五亿日元，但票房仅(🐬)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁(🧘)义之战》之类(😷)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(😡)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(🏫)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大(⏰)映没有自己的院(🖌)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(🏚)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🤝)五六十年代出生的人(⚓)，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台(🦃)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删(🚱)节较多。还好日本先锋公(🍯)司发行了此(🎂)片的DVD，修复效果很好(💞)，使中国观(💼)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(🐝)部(🕣)七十年代由(🐎)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(🍏)红(🕓)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十(🔢)年代在(🍩)日活拍青(🕰)春片捧红吉永小百合的导演西河克己(🏙)，为这对搭档度身定做一系列电影(🖇)，其中不少都重拍自以(💊)前的经典电影。靠他们超(🔙)高的明星号召力，很多(⛩)都入围当年电(😂)影票房十强，但在电影评(🌡)奖中却无一斩获。这一(🅿)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(💂)局。
山口百惠是八(🐭)十年代在(👕)中国最受欢迎(😘)的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(😽)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(🌝)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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