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日本电影（老(🌸)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（(📴)上）

《生死恋》，71年上映(🥩)，60年代日本拍了很(👛)多(🎟)这样的青(🔳)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(✊)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(🕙)版真是很难(🍑)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(🤓)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(🥠)寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(🔱)景。影(🥟)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部(🕓)动人心魄(🔰)的推理大作(📒)。特(🙈)别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音(🚂)画交融，真是电影艺术(🍴)的奇葩。由于(💔)影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排(⬜)名(🕜)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映(🐖)长达一(🔠)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(👝)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(🤓)悲惨遭遇。她们为了缓解(👩)家里的贫穷，到(🖋)南洋卖身挣钱，受尽(🌆)苦(➡)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(🕌)被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民(🏮)造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🆗)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的(🎺)成(🔊)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🌼)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东(♈)映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(🥔)对观众构不成太大吸引力，再(🆓)说高仓健也(🚉)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(⏺)是此片由重新成立的大映制作，但大映没(💶)有自(🚑)己的院线，只(⛑)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置(🔮)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(📝)些拖沓。

但在中国，由于(🧓)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(🌉)的(🕧)时(🐥)尚。上(🈚)译的配音艺术家(🌗)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(🕟)今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🦌)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🐨)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年(💆)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(🐒)捧红吉永小百合的导演西河克己，为(📭)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电(🚉)影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(📣)理完美结局。
山口百惠是八十年代(🌂)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定(🥥)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(📋)气达到顶峰，是八十(💿)年代很多年(🦎)轻人的青春偶像。
内(⛴)地的中凯几年前曾发行了(🅰)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(🅿)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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