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高满堂新作《南来北往》：遍访(🎒)铁路老警察，破案、生活两(👗)手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相(😬)伴的，是大编剧们(🔉)在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生(👞)人的赵冬(🛰)苓手握多部待播大剧，1955年(🥅)生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但(🐧)他没停下创作的笔，这四年他攒了四部(🆘)剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国(🌨)际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六(🛒)十年的时代历程；(🤼)此外，他还写(🦊)了一部12集的(🎶)短(🤞)剧《海魂衫》，讲的是自己青年(✔)时代的故事。

最快(🎄)跟观众见面的，是他写的双男主年代涉(🎼)案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧(🎳)，从没涉猎过公安题(🍋)材。这(😼)一(🌳)次他将目光聚焦在了铁路警(🥋)察这个群体(🆕)身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨(🏨)、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟(🍥)等主演，已于今(🎓)年4月19日杀青，目前正在后期(🤲)制(🔋)作，预计不久后与观众见面。影视独舌在(💓)有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事(🕊)是被一张警(🏘)察工作的老照片触发的。

几(⛪)年前我看到一些警察(💔)在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路(🍵)公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年(🖲)代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我(🥍)觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作(🎲)品我看过不少。在这个题材上，很多剧(👜)爱走两个极端。要么是(🐄)顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个(🗞)案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都(🥄)在案件悬疑里(🕵)，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那(🍱)一极。我对(📜)公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什(🌽)么区别。

我去了两次(🎲)济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、(🥝)黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很(🕔)多故事是根据他们讲的素材进行二度创(🌧)作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼(🔦)的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这(🐬)四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也(🔵)归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有(👗)静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们(🌼)的时候大概(🍝)是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消(🎺)化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到(🎣)他(🎎)们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故(🍝)事，真的是人间烟(🚂)火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从(💦)蒸汽机车、内燃机车到动车高(➡)铁，铁路的刑警乘警在车上经手(🎋)的多是像丢包、丢孩子(👕)这样的案件，而非杀人(🛑)放火。案件之外，四十年(🎷)来上车下(⏺)车的(👑)乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人(🍇)与人(🌡)之间在工(📀)位上没有交流。我们那时候无论去学工、(🌤)学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋(🦀)。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太(📎)和九个女儿的(😟)大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康(🗃)、有人情味。

好的师父就像父亲(🕰)一样，无微不(😇)至地关怀你，又对你非(🍘)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都(🙄)在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种(👦)构架(🥤)充满了人情味、趣(🎾)味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形(🤘)象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年(🚑)令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了(📒)很多，像《闯关东》《钢铁年代(📒)》《老农民》《老(🌐)酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼(🚤)应感更强一些，他不是那(🍧)么威严，也不会做什么都对。总书记说(🐠)我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可(🔉)敬之外要有(🎆)可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的(🍣)缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺(💗)点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路(🈚)不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是(😽)他在监狱里待了十年，没接触社会，当他来(😹)到一个新的时代，肯定会充(📬)满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的(🗓)思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈(🚤)，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物(🎭)有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新(🙀)冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些(🐚)固有的东西。最后，汪新也(🔏)退休了的时候，他身上有马魁(👄)的影子(😈)，但他是一个(💂)新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角(💨)色定了白敬亭。当时(👻)我小心翼(🆓)翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子(🛶)真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句(🌞)话：给我惊喜。

投资方一直在遴选(🔦)导演，后来他们(💸)说郑(👯)晓龙导演有(🥧)兴趣，当天晚上我们就(🔺)通了个电话。

我们认识将近(😏)四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的(🎢)导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的(😻)情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统(🔫)统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的(🥢)逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱(🍂)十年，妻子带着(🛍)女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了(👀)铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么(🥓)高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要(✔)弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这(🏠)几天非常重要，要把(🐦)演员(🆖)领到那个年代真实(🅰)的表演状态里。

原来这部剧(⏳)叫《三棵(😕)树》，是因为(🕠)绿皮车(㊗)到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因(🚞)为哈尔滨车站小，很多车都(🕺)停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是(😳)个大站(📺)。

不过这个(🦊)名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我(😷)觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁(🚅)路线上(🕒)南来北往地奔波，但还(👒)有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段(🚚)故事，在(🌯)人生的旅(🥟)途上，他们上车(🐼)下车(🔂)，在命运的旅(😅)途上发生转折。我们这个时代像(❕)高速列车一样(♏)行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不(📂)停地朝前奔走。

从前(👛)年开始，现实主(🧢)义和严肃文学(🚻)强势(🚅)回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的(🔩)感(🌊)觉。

我觉得现实主义的魅力不会(🌌)衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅(👶)的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必(💉)须要看一部电影。好的(🛁)电影我会反复解剖每个单元、每一场戏(➡)，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得(👆)很远。像《一次别离》《困(🗓)在(🖊)时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义(🕒)还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要(🧞)退休了。写不动了，眼睛它不争气，一(🐦)天看两小时电脑就不得了了，干眼症很严重。关于现实主(🎴)义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不(🦑)断(💖)地丰富，我觉(✔)得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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