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日本电(🃏)影（老译制片）之我(🌞)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(🤜)本拍了很多这样的(🚭)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🔒)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本(♑)片先设定罪犯，然(👔)后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(💦)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🌽)的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志(🎑)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🍌)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🤣)在日本上映长达一(🕒)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近(➕)一次是2004年的中居正广版，这部(🛤)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(🥒)74年的电影版。
《望(📙)乡》，74年上映(🥐)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(🛴)回国后反遭到亲戚和社会(🐟)的歧视(🎁)，成为被社会遗弃(🍛)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(💞)给本国和外(🐰)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(💢)纪实性。此片和(🚵)《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(❤)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🍎)部在日本票房(🚥)失败的商业(💄)片，却在中国取得了(💸)难以置信的成功。此片由(🚳)商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的(🎾)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮(🔤)动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🤙)前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的(🖨)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🚴)节设置也有些不够真实(💹)，社会批判性不强，个别内(☔)容有些拖沓。

但(😌)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🏷)会的时尚(🔅)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经(🔦)典(📀)，使一部商业片有了艺术(♿)片素质的(🤼)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(🌴)，删节(♈)较多。还好日(🍧)本先锋公司发(🕔)行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到(⬜)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(😉)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(🌝)三(⚓)浦友和联袂主演的四部电影(🤯)。七十年(😍)代(🖐)中后(📿)期，这对金童玉女在日本享有很(🚦)高的人气，特别是山口百惠，在(🍛)影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代(💠)在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(➗)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(🖱)《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(📗)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(☝)上播放，她的人气达到顶峰，是(😹)八十年(💞)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🛏)电视也极少播(🔹)上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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