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日本电影(👮)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(😝)见（上）(➗)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小(🧠)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪(📸)犯，然后(🐱)通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(🦏)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(✍)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(👥)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🌭)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据(👟)说当时在日本上映长达一年之久(🔣)。此片松竹公司(🃏)发行过很多版本的录像带(✌)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(🎊)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(🍯)，一部日本导演的良心之作，反(🏔)映了日本(🧤)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女(🌋)的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到(🚚)亲戚和社会的歧视，成(😭)为被(🌾)社会遗弃的人。影片敢于正视日(🕗)本这段不堪回首的历史并(✈)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(🔻)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和(📺)《砂器(🚽)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(🐴)被删掉了一些“黄色(👌)”的片段，现在看绝无色情的成份(⛩)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成(🦗)功(🉐)。此片由(🏀)商业片大导演佐藤纯弥执(📠)导，刚离(🦕)开东映的高仓健领衔主(🐍)演，应该说本片的cast和(👖)staff都很强，投资也有(🌋)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(👞)众构不成(🔂)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(Ⓜ)摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🚖)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(🗣)于四人帮刚被粉碎，国内电影还(💳)被(🌪)左(📵)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(🏧)代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🦊)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(📔)称经典，使一部(😍)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(👆)今被人耳熟能(🌻)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本(⬆)先锋公司发行了此片的(🕕)DVD，修(🔆)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🌝)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红(📀)吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(✈)的经典电(🕒)影。靠他们超高的明星号召力，很多都(🌎)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中(🛰)却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(🏳)在中国最受(🥔)欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🚏)影的上映为她积累了一定的观众缘(🙋)，到(🌼)1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(📣)也极少播上译的版本，但愿(😕)不要成为永远的(✍)遗憾！

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