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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(🙎)了很多这样的青春爱(💜)情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是(🐺)很有名。此片在日(🏏)本还(🍭)没有发行任何影带和碟片，想看到清(😢)晰版真是很难。
《砂器(🥢)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰(📣)之作，本片先设定罪犯(🛠)，然后通过情节的(😙)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(📓)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(📮)远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片(💏)后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回(🐓)忆，音画交融，真是电影艺术的(🎺)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电(🏉)影的争鸣文章。
此片在当年票房(💕)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年(👌)之久。此(🏟)片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(🗒)以和贺英良的(📺)主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(🔯)版。
《望乡》，74年上映，一部日(🔭)本导演的良心(💆)之作，反映了日本明治维(🧐)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🌬)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🔔)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(🕤)给本国和外国人民造成(💂)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电(🗺)影主要奖项。当(🚋)时在(🍲)中(🌲)国上映还被删掉(🐍)了一些“黄色(🕺)”的片段，现在看绝无(😋)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(🚌)映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(👠)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(🗣)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(🌅)第(😾)16位。究其原(🕞)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(⏱)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🚂)交给松竹发行，对票房也有(🐃)不小的影响；另外此(😢)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🎦)倾思想占据，《追捕》和《生死恋(🚯)》犹如一股(🏬)强劲的春风(🌃)席卷了中国大地(🏵)，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的(♋)再创作堪称经典，使一部商(🚮)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(⛲)部七十年代由山口百惠和三浦友和联(👌)袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(👘)在日本享有很(🌨)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(😝)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(⭕)召力，很多都入围当年电影票房十强，但(🌵)在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(👪)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🍐)播放，她的人(🌇)气达到(🦈)顶峰，是八十年代很多年轻人的青春(🚳)偶像。
内地的中凯几年前曾发(🎹)行了山口(🎱)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这(🔀)几部电影的(🕣)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的(🌞)遗憾！

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