《2019久久里有精品30》

日本电(🍹)影（老译制片）之我见（上） 日本电影（(🤽)老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(🔎)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(🎋)野村芳太(🕵)郎的巅峰之作，本片先设定罪(🏌)犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进(🚋)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理(🚚)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🦋)电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🍵)文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两(🎧)次被搬上(🖖)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部(✳)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日(🕠)本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(🎶)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(🌪)被社会(🚋)遗弃的人。影片(🖥)敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(💝)了军国主义给(🏧)本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(🥈)摄，使影片更具纪实性(🎞)。此片和《砂器》囊括(🥎)了74年度各大(🧜)电影主(🍇)要(😁)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(🆕)情的成份(🥛)，反而增强了影(🛃)片的艺术感染(🐷)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(🐸)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七(🛃)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动(🧒)作片盛(💓)行一时，到了76年已对观众构不成太大(🐷)吸引力(🌛)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(🎚)己的院线(🥞)，只能交给松竹发(♋)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🏟)衣、墨镜(👐)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🎎)创作堪称(📱)经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(🤾)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先(😋)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女(🗺)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🎚)代由山口百惠和三浦(🍄)友和联袂主演的四部(🆓)电影。七十年代中(🦄)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(🆔)影视(😽)歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🌴)度身(👂)定做一(🌊)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影(⚾)。靠他们超高的明(🖕)星号(📯)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在(😊)电影评奖中却无一斩获。这一系(♈)列电影拍(🏍)到1980年的(♒)《古(🆔)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🦎)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观(🉑)众缘，到1984年《血疑(⬅)》在电(🔒)视上播放，她的(🚛)人气达到顶峰，是(🚱)八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但(☔)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(📡)配音，这几部电影的配音很难弄到，而(🐾)且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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