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日本电影（老译制(🛵)片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这(🖐)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(🐔)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(🤶)，导演野村(👆)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🍚)后通过情节的推进探寻其(🚬)做案动机以及造成犯罪(😗)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂(☝)，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动(✍)人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(⏰)的侦查(☝)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🍶)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(⬛)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时(👂)在各大奖项(🏄)中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录(🕐)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(🤾)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(🍵)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🌪)输出妓女(🏫)的历史和这些妇女的悲惨(📜)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(🕶)会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪(⛱)回首的历史并揭(🤛)露其阴暗面，批判了(🤑)军国主(📩)义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🗣)主要奖项。当时在中国上映(😁)还被删掉了一(🌪)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🏫)份，反而增强了影片的艺(⬆)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(🔖)。此片由商业片大(⛄)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(😙)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🙆)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(💨)帮动作片盛行一时，到(😚)了76年已对(🐇)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(📖)重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(🗡)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(🎋)实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(🧗)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🐫)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部(🐹)商(😲)业片有了(🈵)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(🖊)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(🦓)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(🌻)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🌡)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🕠)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(📂)人气，特(👊)别是山口百惠，在影视歌全面(🙆)窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(🏵)捧红吉永小百合的导演西河克(🧕)己，为这对搭档度(🚯)身定做一系列电影(🔇)，其中(❣)不少都重拍(😮)自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🌵)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🗑)终成连理(💴)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星(🏂)，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(🌧)，而且电(👁)视也极少播上译的版本，但愿(🍀)不要成(🌱)为永远的(📞)遗憾！

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