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日本电影（老译(❓)制片）之我见（上） 日本电影（老(🔲)译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(🌋)本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🤓)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村(🌇)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(📎)推进探寻(🤬)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(💟)理(🔡)大作。特别影片后半段演唱会的(🈳)现场和警事厅的侦查会议平(🍂)行进行，同时(😁)穿插着罪犯的回忆，音画(📍)交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🥓)对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(🕦)部(🏤)电影的争鸣文章(🏸)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多(🚴)次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(🤲)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚(🥀)输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(🚭)穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(🏃)被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的(🧗)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(✏)映，一部在日本票房失败的商业(🐜)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤(🐛)纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(😓)有五亿日元，但票(❤)房仅排在当年的第16位。究其原因，我(🚛)个人认为首(🔜)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(🥘)行一(🎂)时，到了(🍗)76年已对观众构(🌺)不成太大吸引力，再(⏩)说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(👿)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票(🤒)房也有不小的影响；另(📑)外此片情节(💆)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占(🎈)据，《追捕》和《生死恋》犹如(⤵)一股强劲的(👏)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(👀)衣(🚞)、墨镜、(😷)大鬓角(🎉)成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一(✅)部商业片有了艺术片(😋)素质的配音，很多经典台词至今被人耳(🧑)熟能详。
由(✳)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋(🏙)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到(🛰)此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友(👠)和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉(💳)女在日本享有很高的人气，特(⛽)别是山口百惠，在影视歌全面窜(🥧)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(👐)演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🧘)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(🚹)年电影票(🉐)房十强，但在(🎳)电影评(🎌)奖(✡)中却无一斩获。这一系(🎃)列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受(😵)欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(🕋)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(🈶)质(🙃)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本(😘)，但愿不要(🐁)成为永远的遗憾！

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