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日本电影(👛)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🚐)之我见（上）

《生(🔂)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🏃)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除(📺)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🐢)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(🐋)情节的推进探寻其做案动机以及造成犯(💥)罪的各种社会(👜)背景(😆)。影片推(📸)理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄(🍡)的推理大作。特别影片后半段(🌲)演唱会的现场和警事厅的(🎮)侦查会议平行进行，同时穿插着(🐒)罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的(🎰)剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(✅)的争鸣文(👏)章。
此(🈸)片在当年票房排名第四，同时在(🔵)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🍖)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🖤)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(⚓)英良(✌)的主(😬)观视角出发，部分情节借鉴(🌪)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(🦋)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(🌬)这(🐯)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🍿)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(🤙)视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历(🤑)史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(⛩)给本国和外国人民造成的(🚃)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🈂)，使影片更具纪实(🍐)性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(📀)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🛢)房失败的商业片，却在中国取得了难以置(🍜)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(🐫)，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(👭)。究其原因，我个人认(🥁)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(🤸)行一时，到了76年已对观众构不成太大(🦑)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自(💜)己(👢)的院线，只能交给松竹发行(🍮)，对票房也有不小的影响；另外此片情(⛴)节设置也有些不够真实，社会批判性不(🌘)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由(😭)于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(🐧)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一(🐟)大批五(👃)六十年代出生(🗂)的人，风衣、墨镜、(🌗)大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(🆖)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片(🔐)的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🐶)之(🦇)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(😘)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年(🙋)代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的(🍋)经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🎑)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却(🌋)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完(💆)美结(🚽)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很(📑)多(😾)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🤯)面质(⤴)量一般，屏(🛶)幕不可变，最遗憾的是(🚴)没有收录上译的配音，这几部电影的配(🔞)音很难弄到，而且电视也极(💰)少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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