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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🚂)春爱情片，到71年这类电影已(✒)经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和(🌦)碟片，想(🎪)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(🎐)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(㊙)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🏞)步步推进，摄影美(🦉)轮美奂，音乐低沉悠远(🚅)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影(🏄)片后半段演唱会的现(💘)场和警事厅的侦查会议平行进行，同(🐺)时穿插着罪(👏)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据(🗺)说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(📹)2004年的中居正(🕤)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(🐰)发(🛸)，部分(🥋)情节借鉴了74年的电影版。
《望乡(🗳)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(🐝)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🔌)挣钱，受尽苦难回国后反(🔤)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(👨)于(🖼)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🧝)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(🛀)色(🛒)”的片段，现在看绝无色情的成份(🤩)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(🍟)置信的成功。此片由商业片(🛳)大导演佐藤纯弥执导(🙈)，刚离开(🎤)东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🖤)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(📿)为首先是七十年代前(💏)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行(😚)一时，到了(㊗)76年已对观众构不(🌥)成太大吸引力，再说高仓(🌶)健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重(🈳)新成立的大映(🛒)制作，但(🚈)大映没有(📪)自己的院线，只能(🕍)交给松竹发(〰)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(🈹)实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(👜)四人帮刚被粉碎，国内电影(😢)还被左倾思想占(🚸)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🎚)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人(👗)，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(😴)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商(👲)业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(🧛)的是海外版，删节较多。还好日本(🛰)先锋公司(🛫)发行了此(🦂)片(🌝)的DVD，修(👠)复效果(👒)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🕟)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🍴)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🌧)演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🥩)召力，很多都入围当年电影票房(💌)十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年(🚓)的《古都》，以他们的终成连理完(🐅)美结局。
山口百(🔚)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到(🍦)顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🤤)的配音，这几部(😹)电影的配音很难弄到，而且(🥦)电视也极少播上译的版本，但(🚻)愿不要成为永远的遗憾！

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