《成人做受片试看120秒》

日本电影（老译(🍤)制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(🤧)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱(📉)情片，到71年(📰)这类电影已经不吃(🎠)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(🔞)晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(🗒)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情(🐄)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(🦆)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(😿)平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(📕)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(⏳)电视剧以和贺英良的主观视角出(🍉)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为(🅰)了发展资本主(〽)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨(📥)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(🤼)，受尽苦难回国后(🏄)反遭到亲(🦔)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影(🔇)片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🙌)揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民(🥎)造成的(🚬)灾难。这部电影用4：3的(🍋)比例拍摄(🎺)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🎰)失败的商业(🐍)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🌮)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说(🦐)本片的cast和staff都很(🐟)强，投(🙌)资也有五亿日元，但票房仅(🎵)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年(🐡)代前期东映《无仁(🦏)义之战(👏)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(💊)构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(🛐)重新成立的大映制作，但大映没有(✂)自(🔝)己的院线，只能交给(🛃)松竹发行，对票(🎎)房(🎭)也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在(⛓)中国，由于四人帮刚被粉碎(🤫)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🍾)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(🚦)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🧡)术家对此(🌰)片的再创作堪称经典，使一部(🎻)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(💯)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(📭)由山口百惠和三浦(🎂)友和联袂主演(😶)的四部电影。七十年代中后期，这对(⏸)金童玉女在日本享有(🏛)很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(📖)司看到了这个商机，请到(🗜)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系(😴)列电影，其中不少都重拍自以前(🐻)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在(🛏)电(🐘)影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(🚪)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最(🐧)受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(👫)的上映为她积累了(🔟)一(🐎)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🖱)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为(😫)永远的遗憾！

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