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日(⚫)本(🥅)电影（老译制片）之我见(💆)（上(⛅)） 日本电影（老译制片）之我(🎿)见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(👲)样的青春爱情片，到71年这类电影(🚎)已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他(🦒)的(🚞)在日本也不是很有名。此片在日本还没有(🏤)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🍨)演(🔌)野村(😠)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(🛢)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🐞)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🛣)当年票(🎰)房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🐃)上映长达一年之(🕠)久。此片松竹公司发行过很(🚡)多(🕐)版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🦑)两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🕖)居正广版，这部电视剧以和(✒)贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历(💱)史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(👗)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(😖)这段不堪(🕡)回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(😊)给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(👷)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在(🥀)中国取得了(㊗)难以置信的成功。此片由商(🌇)业片大导演佐藤纯弥执(🌨)导，刚(🔷)离开东映的(♐)高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(⏲)资也有五亿日元，但(🏨)票房仅排在当(😨)年的第16位。究其原因，我个人(🏰)认为首先是七十年代前期(🅾)东映《无仁(📽)义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观(🕚)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🦀)前义侠的形象；还有就是此片由重新(👣)成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个(🧝)别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(😂)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大(🛠)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🍬)、大鬓角成为社(🚆)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的(🕳)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🖥)当时国内上映的是海外(💢)版，删节(🛢)较多。还好日本先(🎇)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(📇)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🏥)，特别是山口百惠，在影视(🌔)歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力(🆓)，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(👛)完美结局。
山(😐)口百惠是八十年代在中国最受欢迎(🎌)的日本女星，《绝唱》等电(💡)影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🖍)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🧣)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(🌇)远的遗(🛢)憾！

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