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《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏(🛹)了不止一星(🍈)半(☝)点。

好像，有那个朝(🚾)代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河(📇)月明》。

《山河月(🙀)明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都(🕸)不咋(😳)滴。

现在的电视剧，动(🏺)不动叫什么天下(🎌)、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在(🐤)撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其(🔞)成(🚘)功与否之关键所在。

《山河(😢)月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下(🏳)班路上顺带编一点，都比他好。

看(🍂)这印在海报上的“经(🈚)典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子(🛅)，你一开口，观众立马跳戏。

不出意(🙃)外，又将是(🌹)一部打着严肃正剧幌子的古(🆚)装言情。

而且还会穿插有大量(👋)玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不(🌂)少历史剧或年代大剧了。

比如《楚(📬)汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题(🏤)。

挤水如此严重，这些水又是什么(👬)呢？

蒙(🚘)羽(🙏)想，除了个别“不合时宜(🔀)”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个(🗣)侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个(🤶)卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍(👖)，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天(🤦)，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心(🚰)目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山(🔗)河月明》同处一个朝代的《大明(🌊)王朝(🦇)1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个(🥕)副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下(🏽)而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后(🎢)，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一(🌚)开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次(🧓)御前会议，就把所有的矛盾都牵扯(🐔)出(😺)来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤(👇)其是宫廷历史剧(🅾)，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和(😅)掌(🏸)控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的(🗳)本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但(💼)并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准(👀)把握。

很多(🤾)普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或(⚓)者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝(🏈)1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足(🏷)之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并(🌘)非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非(🍃)历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫(🌍)刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中(✴)那些演(🧛)员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵(🛒)活现。

哪哪都好，才是真正的好(📂)剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例(🛏)外。

比如时间线问题，有的是自身混乱(🛳)，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的(🥛)问题，还在于个(🥞)别(💺)人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色(💬)，就与史书(🍐)出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演(🚺)，是天生的。

很多(🈳)人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者(🌰)都有。

比如开篇。

李鸿(💩)章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的(😣)，却是不简(🚘)单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李(⚪)鸿章认识的转变(🚠)，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些(🖥)传统意义(⭐)上的坏(💄)人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面(☔)人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和(😟)煜、张建(🔺)伟。

一个上部，一(💔)个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为(🈴)什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之(🆕)外，与自身问(🐯)题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人(🌂)极不认(🦐)可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资(🌟)。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁(🥍)对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴(🍓)国难。

公如青山，我如松(👊)柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝(🌬)国之裂变》的人，都久(🚮)久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始(⭕)皇。

很可惜，这部剧所要(🚙)表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇(🧑)五百万言。

电(🤩)视剧的第一部由他亲自担任编(🚇)剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全(🅿)符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风(🏪)骨。

大(⚡)争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中(✌)，而(🚖)每个人又都(🤨)具有改变历史的力量。

这就是《大(🚾)秦帝国》的魅力所在。

作者(💅)孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部(💬)之后，就再难实现(🧠)。

蒙(🍸)羽与(🆖)孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索(🌍)性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他(🛍)完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载(🍑)差别巨大。

有人说了(🚟)，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的(🏠)人，都知道他所施行的法，有多狠(🐸)。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦(💘)颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美(🚖)化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原(🎭)作者担任编剧的根本原因。

详见(🆓)@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国(🌘)》真没那么容易，这三大(❓)难题(🌈)就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没(🐠)有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位(📉)女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部(😞)剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡(👝)玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处(🏚)，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝(✊)不(🤦)做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝(🎴)1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有(🏞)焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这(🏀)就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演(🚖)，在男人(💗)戏里加了许多柔情，不过加得有(🌕)点乱，个别女人戏(🌩)比较多余。

比(📠)如放大窦太后干政的(🚒)戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其(🧛)战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都(🐦)是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视(🧢)为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行(🚗)。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明(🕤)王朝1566》一样。

而且在剧情上，也(🐔)有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下(⛄)不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍(🎩)正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国(🐥)》，就(🚵)知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画(✂)面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄(📢)，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配(🎙)角也都十分出(🍃)彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤(📗)其是焦晃(🦖)的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣(🚻)那(🎣)段印象(😻)深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他(🏐)之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴(🈁)高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的(🎫)笑话。

不是蒙羽故意贬(🍜)低，与《雍正王朝》相比，《康(🤭)熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的(🚞)问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部(😚)分。

可奈何多综合(🧤)于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三(🖋)国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪(🎪)儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国(😒)人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建(🤢)议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是(🍮)否认可(😜)呢？

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