《露三点电影》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决(🦔)战》正在紧锣密(🌗)鼓制作中，很让人期待。

这部电(🛣)视剧显然要让(🌀)观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一(🏫)题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中(🎒)国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国(🏴)领袖毛泽东(🌺)》也拍(🍀)摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了(🥔)特型演员的扮演之(🌋)路(🤙)。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽(🈵)东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分(💸)数线。

如(📵)果不是古月(🍗)在(🙆)2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来(✊)得(⏳)如此之快。

最接(🕖)近《大决战》情(🔂)节线的，应该算2009年拍(🚉)摄的长达(✝)五十集的电视剧《解(👶)放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良(🌮)崮(🚜)战役，电视剧里作了(🗳)重点介绍，但后(🏨)来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这(🐮)个时段，仅仅写到三大(🐕)战役结束，就基本结束了整个电视剧(🎐)的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的(🔝)过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与(👟)《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担(🍗)任(📗)。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧(🏨)的话剧剧本《中国(💝)1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的(👮)气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早(🗞)的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加(😜)盟，为电影剧本(😰)润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁(🥒)。

比如(🐳)，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽(🅰)东，说写诗也(🍟)不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联(🛠)作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱(🙌)，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧(📃)的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十(🛬)集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组(🐶)导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同(🚶)时开拍，提高了效率(🍍)，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相(🥤)比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一(🚃)气呵成的，之间没有割裂，是(🚽)按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三(⚓)大战役部分，因(🏘)为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电(📹)影分割开来，所以，造成这之间并不(🤶)是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的(🏠)交叉递进，能在一个更广(👲)泛的时长里得到全面、完整的呈(😆)现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争(🚘)的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系(😙)，能够产生(🐁)更为直观的(🐾)印象。

所以，《解放》是一部(🙊)对解(🥪)放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现(🥐)在拍(🕜)摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放(🍞)》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景(💴)战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种(🍏)移植，完全是不负责(♒)任的比划一下而已。

比如(📅)《大决战》里的(💞)黄维进军的长(🚖)蛇阵场面(🏚)，在《解放》里到处(🙋)乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下(🥤)。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使(🎿)得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的(🌪)肯定。但是就《解(🦖)放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物(🛅)在那里读各种资料，这种资料包括电报、(🏢)报纸报道、作战计划。

很多地方(🔒)，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书(🥕)里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一(🍁)段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物(📁)介绍时事进程的(🥢)一种常见手段。

尤其令人解(🖋)颐的是，表现蒋介石的(🚂)时候，镜头(⌛)里，他有事没(🙌)事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与(🐙)画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版(📆)。

而《解(📘)放》在(♎)刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画(🏕)了领袖人(🏳)物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所(📥)，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑(🚨)，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间(🔩)炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(🥍)个领袖在那里兴高采烈地打(🔓)麻将，并与战(💠)事结合起来，在当时播映的时候，就受(🈂)到观众(🦊)的质疑。

这种出格的镜头，还包括(🕌)毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖(👀)人物(😂)的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度(🌈)，对塑造领袖人(🏸)物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱(🍔)编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一(🐆)段场景，不过是平(🏜)铺直叙(💯)地交代时势(🎎)和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播(🐬)放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是(📋)人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城(🦌)之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回(🌶)到谈判桌上(🔒)来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新(🏕)的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流(🐽)而激发出来的。

这可以说《解放》在编(⚫)剧中的一种不足之处，也实际(📎)上是王(👚)朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如(🏬)何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是(🥑)电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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