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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出(🗿)自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影(➗)风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵(😠)器战斗。而在玩(🧔)法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值(🍫)得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影(🛒)子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃(😗)写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村(🌸)子化为人(🍰)间炼(😡)狱(👻)，并背负着血(🎁)海深仇(🤛)，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白(📔)风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮(🎑)眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈(⚫)的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光(🦒)，很可能(🔐)会导致画面中的细(🥀)节糊成一团，以(🔛)至于影响到观看体验。但《黄(💊)泉之路》的黑白画面则有效地回避了(✊)这一点，它并非(👢)是单纯地在彩色画面上套用(💟)黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定(🤖)制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让(✂)镜头充满了纵深感。为了(🕢)区分人(🚩)物和场景，游戏也经常会(🎷)使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街(💥)道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽(📘)然不(💒)真实，但既突出了作为画(🚾)面重点的刀剑(🔭)互殴，也同(🈳)时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了(🚭)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或(⛔)是(🙏)村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了(🐇)让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节(📙)中，你也很少能看到贴近人(🥄)物的近景镜头，大多数时候游戏都会(🙎)采取更加平衡的构图方式。例(🔋)如在一处过桥的场景中，游戏会使(🍢)用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还(😋)会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅(🐳)能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不(🥖)过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑(🥟)道的“一击(😾)必杀”，也没有(🚿)像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的(♊)技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的(⏺)派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥(🌽)一般，没有能造成“卡肉(🏻)”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加(🔉)利落，但(🐓)也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反(♐)”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方(➰)进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起(🔽)，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精(🅱)确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作(⏺)，为本来就需要精确时点的弹反增添了一(👁)些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架(🐕)势”的格挡机制，就(✍)不需要那么精准的操作了。当主角(🗑)面朝敌人时，防御架势可以实(🙎)现全自动格挡，防下敌人几乎(🧖)所有的攻击。但另(🥟)一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳(🌷)状(👪)态，期间几乎无法行动，且受到的伤害(🤺)加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求(🏂)玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约(📼)耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格(💤)挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到(➗)敌人的(🚥)围攻时，稍有(🐻)不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物(😣)朝向。但是，互动键的转(🍨)身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手(🔚)速度，最终导致玩家无法有效应对来(💆)自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战(🍕)斗体验的内容，还是敌人那单调的(🐕)行为模式(🛂)。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比(🔏)重。虽然它们有着人类(🅿)、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式(☝)和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期(🏓)后，就会感受到强烈的重复(💁)感。

也因此，玩家只要记住了(🕛)某一类敌(🔣)人的攻击模式，战斗就会变得十分单(🏾)调，甚至变成了站桩“回合(🥀)制”——先格挡敌方固定次数的攻(🉑)击，再砍出两刀，以此(😛)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在(📣)场景中“堆怪”，但攻击模式单调的(📯)敌人，终究没有(⛏)凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得(🎴)更加食之无味。另外，游戏(🎴)后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限(👱)召唤小怪，而有的敌(👫)人，则会在残血时闪(🛬)现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在(🔊)怪(✏)群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼(📠)恶战中败北的主角(👟)陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往(🚄)黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心(🦗)的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种(🗺)道路之(📔)间做出选择，来让故事导向三种不同的(🛀)结局。

故事并不是本(🏟)作的重点(🥩)，它只是(👹)为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由(👜)。整个(🍦)故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色(🗜)，而游戏在试图增加故事的深度时(👜)，还在一(😐)些概念上出现了理解偏差—(🔥)—例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至(📸)把它描述成了类(🤭)似“武(🏑)道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读(😤)方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中(🛌)的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑(🕤)白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验(🤐)。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果(🙏)与独特的构图方式，都让画面显得电影感十(👮)足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆(🎒)怪现象(🧣)，都让战(🏒)斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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