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万恶之源的马赛克，究竟是怎么来的？

有多少人还记得，随手点开神秘网页的那个晚上，日本的小(🔔)电影作为粗暴的启蒙老师，让我们懂得(🐠)了男女有别，甚至还学会了几句外语。

然而当进度条即将(🥓)推进到重(🧀)要时刻(🤨)时，屏幕上出现的高糊马赛克，却犹如一场倾盆(🐺)大雨，把本就微弱的火苗瞬间浇灭了，无数血气方刚的老司机，此时都会发出一声呐喊(🕔)：这个码就非打不可吗？

由此马(💌)赛克(🎇)也被冠上了，人类文明进步的绊脚石之名。但你有没有想过，为什么日本的小电影有的有码，有的无码，而那些被认为最好看的片子，往(🙋)往都少不(🚔)了码呢(🛀)？看完本篇文(📥)章你就明白了。

现在的互联网高度发达，人们足不出(🍦)户就能在电脑手机上看小电影。但有一些老司机们就关注到了，很多小电影的开头，会出现一段英文FBI warning。

咱们都知道FBI是美国联邦调查局，那就奇怪了，我瞻仰一下老师们的英姿，怎么还跟美国联邦调查局扯上关系了？更加细心的少年(🐪)就注意到了，那些开头带有FBI warning的影片大多无码，但质(🙉)量平平，而那些没有FBI warning的片子，则涂满了厚重的(🛳)马赛克，这是怎么一回事(📶)呢？

要想弄清楚事情的原委，就得先弄懂这个FBI warning的片头，到底是什么意(🍸)思。简单来说，这是关于视频版权保护的一段话，因为除了打击恐怖主义，搞搞情报间谍(🥥)工作以外，美国的版权保护工(⏺)作(📐)，也是由FBI来负责(🔌)的。

像是在2012年，FBI还宣布了版权所有者，无论是厂商还是(🙊)个人，都可以无偿使用他们的反盗版徽章，而不(💙)用特意(🙀)加入五大版权保护协会。

可日本的电影(💭)，为什么要你美国联邦调查局来保护呢？这就要从日本的法律说起了。日本的风俗行业(🥫)虽然是国家的命脉，但也并非无条件开(😃)放。

比如(😿)日本刑法第175条，猥琐物陈列罪就明确规定，小电影拍完必须打马赛克，如果出售播放此类不打码的小电影，在日本将会被定罪。

而在美国则对此没有明确的要求，只要版权(💭)合法，观看者年龄合适，一切就不算违法。所以欧美大片基本都是无码，而日本片大(🙂)多有(💪)码(🔰)。

为了规避日本的法律，很多日本的小电影公司，就选择在美国成立，有的还干脆(🙇)把总(🌲)部搬到了美(🏂)国，只在日本设立一个分公司。例如在中国老少中(🌤)青年里，知名度最高的东京热就是如此。

东京热于2003年成立于(🕢)美国的加利福尼亚，其制作的影片大部分都是高清无码视(😎)频(🧣)。东京(🙏)热还在官方网站上说明，他们制作的内容，是专(🎠)为220万(😄)日裔美国人及美国公众服务，类似这样的公司，还有一本道、加勒比等等。

这就说得通了，美国的公司自然美(🚸)国管，难道还要(📮)日本管？当然，我也要在这里解释下，虽然这些片子(🐩)的出版发行是在美国，但拍摄的地方还是以日本为主。那为什么美(🛠)国允许发行无码片呢？

美(🛷)国毫无争议是世界上风俗业最发达的国家，但小电影作品在美国，也并不是毫无争议的。事实上自美国建国之初，对于小电影的讨论与(🍂)争辩，就一直未曾禁绝。

但在(🐄)美国，小电影不只是道德问题，还关系到言论自由。 “无码是自由的一部分”，这大概是美国小电影业发展中，最响亮的口号。马赛克的解禁也就顺理成章了。

而反观日本这边，法律明文禁止(🌜)不允许直白暴露隐私部位，所以日本产的小电影就催生了马赛克，这个所谓的万恶之源(👇)。只有对关键部位进行打码，厂商才(➡)能进行合法的售卖和制作。

而且在日本，一些过于丧心病狂和引(🕘)人不适的题材，也是无法通过的，一些拍的太过露骨的也会被打回，糊上更浓的马赛克再投向市场。

而一旦违法的，必然也是有严(🏁)格惩罚的。像日本刑法第175条就规定，如果你搞出了一些不合适的文本图画或者电子产品，那你可能面临两年以下有期徒刑，或者折合人民币约16万的处罚。过于严(🈂)重的还可能并罚，就是牢得坐、钱也得(🗺)交。

可是市场对无码有需求啊，无论是国内还是国外。要知道日本的风俗业年产出达5兆日元，折合人民币约(🛑)3300多亿。每天营业额的峰值能接近10亿人民币，日本0.4%的GDP也是由这一行所贡献出来的，这笔钱甚至可以对标日本的年度国防预算。

而(👏)小电影音像也是风俗业中的一环，日本最大的小(👳)电影(🚓)制造集团，也就是现在的北(💅)都集团。作为行业霸主，每年可以从约10亿美金的市场里分走一半，甚至依靠小电影音像制品发(🌞)家之后，如今北都集(😅)团的业务，还囊括了3D打印、网络配信等，成为了综合的巨无霸。其中光是3D打印项目，估值就高达10亿美金，已经发展的非常成熟了。

所以只要(🚠)是能从市场里面抠出一点利润，都足够让人前赴后继。日本法律不喜欢无码，但这种做法很显然违背了，小电影创作的艺术原则，小电影打(🎦)码还算什么小电(🈺)影？

所以(🕖)机智的日本片商就想了两个办法，一是以非法(🙂)流通的形式进行(🐛)地下(☝)销售，二是先出口到相关法律法规无限制的国家，比如美国。这个时候片子的版权就属于美国了，然后片商再以外贸品的名义引进日本销售，也就是所谓的出口转内销(🔊)。

美(🗡)国对有(👩)码(♊)无码这一块的管束，一直比(🌒)较松散，毕竟美国的社会(🤼)风气，可能比电影还要刺激。同时在日本，对于进口产品管束也没有那么严格，其中美国加州更是管束最宽松的地方，而东京热这个厂商就是在美国加州注册的。

所以(🚌)通过在美国设立公司，先把作品出口到(😣)美国，东京热就可以打着，为在美国的200万日裔提供服务，和满足需要的(🚮)高尚动机，然后再顺手转回(🕰)国内卖。

而美(🕑)国一看，既然你(💼)能在我这里纳税，还能带动一些(👓)就业，名声反正(🥄)也没损(🗻)失到我的，那就给你发个合法执照吧。

于是(👲)就跟保护费一样，FBI就出现在电影的开头了。而且对于日本国内来说，FBI的字样其实就跟猪肉屁股上的检疫章一样，突出的就是一(🆎)个放心肉、安全肉合法的，各种审查就不会来突击找麻烦了。

当(🐡)然有一个误区也值得咱们注意，虽然小电影里经常能看到FBI，但(🕰)并不(🏓)意味着FBI只出现在小电影里。跟前面说的一样，只要是在美国出版的正版的音像制品，软件、书籍、照片等都会受到FBI的版权保护(🛣)。

而根据电影分级制度，一般是比较重口(🛅)的或者可能影响到无辜群体的，才会开始出现(🚰)FBI，同(🏵)时也(🛡)是因为这点，咱们就可以判断，如果打上了FBI，那你就得注意片子的调性，你能不能受得(🏡)了。

不过(📢)有人也许还会好奇，如果真的违反(🚤)了(💁)小电影的FBI版权保护，难道真的会有一队FBI特勤队员，拿着炸药包(🔉)和破门锤砸开你家(🥔)的大门吗？这你倒不必担心，但是如果你是主体公司的话，那就得小心了。

不说别的，版权保(🔌)护还是十分有必要的，这是对创作者的保护，也(🏈)是对卖家的(💊)保护，毕竟(🥃)你辛辛苦苦创作的作品，被不停盗版(🧟)传播的话，创作者收不到钱，自然不愿意创造新的产品，买家(👢)也(🕵)再也看不到好作品了。

2017年，在国内就有一个这样的(🚈)例子，一场持续两年半的官司，在深圳市(🍕)南山区落下了帷幕，原来是迅雷公司被美国电影协会成员公司(😙)告上了法庭，并且迅雷方败诉，被判要赔偿美国方面140万人民币。

在这背后，正是有FBI介入的身影。无独有偶，人民日(💸)报也曾报道过，一名美国留学生在百度云上下载电影，马上就收到了监(🍅)管部门的警告邮件。

总之一般片头有FBI警告的(📠)都是无码片，也就是俗称(👷)的步(🔑)兵，而打码片都是没有FBI警告的，这就对了，容易分辨。

说到(🚽)这我想起了有位观众曾在评论区提问，说那些没打(💢)码的小电影，是真刀实枪上阵的吗？我(🌁)只能说，这玩意真真假假，虚实各掺一半。如果你把画面中看到的，当做真实的啪啪现场，那就天真了。

用一句话概括就是，眼见也不一定为实，小电影拍摄也是有剧本的，有重复、(👋)借位、多镜头切换等等。

一部时间长达90多分钟的小电影，可能就要拍摄4-5天。很多镜(🙏)头是没办法一镜到底的(🗨)，所以别以为屏幕那边的男老师，都是真的爽(📠)！毕竟小电影服务的主要对象是观众，工具人没有话语权，只有数不尽(🥞)的配合，时刻(🚪)做好备战的准备(🔎)。

除了要足够(🚧)强，工具人还要懂得把控好时间，准确计时。如果导演指示20分钟，工具人就必须保证在20分钟左右，保持全程饱满状态，太提前或延迟，都会(🌾)意味着拍摄失败。

然而拍摄现场总会面临突发情况，比如环境、工具人身体状(🧑)况不对，拍了很久还交不了货等，这时剧组就只能启动B计划，比如用炼奶、(🌄)蜂蜜等液体，按比例调和制成假道具，C计划(🚱)则(🕒)是让随时状态饱满的替身，来出演关键片段。

设想一下(💬)导演、摄影师、收音师都围成一圈，你还要假装看不见全情投入的演出，那是什么感觉？或是当你和女老师箭在弦上、蓄势待发时，空气中突然传来一声响(😸)亮的(➖)停，这还有什么激情可言啊。

但凡一个细节不到位，导演随时叫停，给演员讲解这事怎么做(🏵)，那事怎么做，导演不满意的话，演员就得(🐀)停下来听。让你停就得马上(🥜)停，让你冲就得瞬间加速冲击。

当演员(🖖)投入其中，一脸享受时，其实他们(🌄)面(✋)对的是一群捧着摄像机的(🔽)大哥，这到底是享受还是煎熬，恐(🐔)怕只有当事人知(🆎)道吧。

总之看似激情的小电影，其实更多的是在拼演技，毕竟没人会在意剧情。这么看来，有码片虽然质量好，但无码贵在(📏)真实啊。

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