《强壮公弄得我次次高潮A片》

日本(🥉)禁不掉AV，但女(🌍)优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党(🌤)议员堤要在某次会议上的提(👣)案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑(🐆)郁和PTSD等各种危险，并不尊重(🚢)演员的人权。”

图源：@新浪(🕙)财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是(🏹)6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且(🥜)受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片(🏘)方要详细(🤐)说明合同义(👺)务，且(🏪)在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求和谁(🏗)做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员(🕘)确认影像内容再正式发售；尤其引人关(🚎)注的是，法案规(🎶)定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除(🏾)合同，要求停止影片的销(🖋)售，不用支付违约金。

此(🌿)前AV界关于“停止传播”的规定(🐉)，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便(🔘)在2020年动用过该条款(🏹)保障自身权益。但“五年条款”在性(⏫)质上只是由第三(🗨)方机构发起的行业(🦖)规范(🚁)，并不(📚)具备法律(🚻)效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸(🤲)多开创性意(🤠)义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经(😻)的日本AV产业，年(🍛)销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况(🐹)”本身，也在随网络(🏡)视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项(🏳)新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法(🌷)》中(⚓)有一条是将成(⬅)人年龄从20岁下调到国(🍔)际通(😕)行的18岁。日本的(🐈)“20岁成人”传统(🈁)可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未(😽)成(🔜)年人”一向有严格的保护措施，专门(㊗)出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交(😷)易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中(👨)称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录(⏯)片(⛺)采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门(🍸)题材，当然由于(🛰)法(♉)律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还(💳)会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁(📄)的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请(🈳)长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在(🚕)日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人(✏)啼笑(🐑)皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发(👁)生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在(🎩)灰色(💳)地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱(🧗)拐”入行，拍完AV后还(🔔)因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩(🌀)猎对象。

前AV女(😢)优胡(🦃)桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法(👗)》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未(🤪)成年人能(🚏)对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说(🏽)话非(💰)常恭敬，感(✋)觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加(🎉)了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁(🚺)在内的十几位比她更(🌌)年长的男性将她围住(😍)，不(🍱)停劝说她接受(👳)拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为(🥏)要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是(💰)模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认(🎿)为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗(📕)业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法(🕷)案在拍摄的每个环节都有保护性规定(🌙)，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人(🚘)权(🚻)。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认(🌌)为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至(🙇)今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只(🎈)不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都(🤭)是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声(📭)明。

为“表演(⭐)”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相(📁)当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员(📉)在进行真实的性(👗)行为。于(📌)是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害(🤒)”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役(🎓)AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比(➰)起操心AV，你们还是(🗺)先操心性犯罪重(👯)罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊(🛋)藤和子则在“AV救(🚼)济法”通过(📝)后的倡议(✒)中写道：“未能就这部分内(🕥)容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复(👋)讨论，以期在两年内再(🚒)进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划(🗒)”在拍摄时让女优服(🗳)用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内(🦑)脏破裂，四个月(🏑)后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍(😔)摄的人员(📩)最初因罪证不足(🔴)释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们(📟)接连说出内(🍯)情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家(🤟)专门制作“猎奇(🐙)”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝(💮)后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不(🔡)会提前告知(🤷)女优出演形式，而是直接将她们叫来现场(📞)真刀真枪地(⤴)拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利(🌷)。尽管(🗻)此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱(🚭)点(🏀)，用高额酬劳诱骗年轻貌美(➕)的少女拍摄AV，在(🥎)利益面前罔顾道德(❕)。

2016年3月，日本的首个(🤮)人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害(🎒)及性暴力协会”咨询(🐨)的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继(🧓)续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优(🏉)的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况(🍭)下(🥍)与多人发生性关系，还不得(🚻)不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但(⤵)还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退(🔲)后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的(🅾)目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(🏾)3年间发布(⬇)的1.8万部作品不(💪)值一提，“虽说是想维护女性人权(👽)，不如说是想剥(✊)夺(🤶)AV女优(⚪)的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长(🍭)职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽(🗣)称“读了但(🕖)完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍(🏗)摄的，还认识了(🚥)很(🕷)多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍(🌴)摄AV的人”。

但AV界的乱象(🎦)被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年(🥌)轻女性为对象(🍘)进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认(🐬)签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长(⌛)官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街(🤒)头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表(📺)现者网络(🛶)”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项(🐗)女优人(🌨)权保障工作(🛳)。比如AV女(🏋)优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了(🖌)专项申请窗口，接受AV女优(🛴)要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五(📊)年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构(🈂)、演员的漫长博弈中，AV女优的人权(🦌)正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到(🛫)终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女(👈)优的消(🖌)失》中(⛲)写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽(🧠)然(⏰)是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约(🆕)人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水(🍅)断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想(👧)当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来(🚏)AV女优的生活会如此贫困”，以她为代(💉)表的非顶尖日本女优平均月(⌚)收入只有15万到20万日元，在日本和兼(🕵)职护工差不多，属于(🥋)低收入人(🤬)群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村(🕶)淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作(🔕)品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动(😉)的情况下工作更加辛苦(📤)，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的(🚄)“泡(🔽)沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年(🍎)间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占(💊)比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏(♉)的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日(🔹)元，规模只有偶像(⛸)市场的四分之一，能提供多种(🔕)情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉(🐼)悦的“性感女优(😓)”更受欢迎(👴)。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本(🚍)录像机价格直线下跌，录像走入寻常(🏈)家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志(👴)性(📣)人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万(♏)盒以上。

从录像带再到DVD，21世(🐑)纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名(🚃)片”，在全球、(🙋)尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这(🍬)种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商(🔇)”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯(🚴)救AV”的(🏎)说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场(👧)的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更(🌛)多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观(🤴)众，都没有人怀念它。

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