《黄色片1级》

《热辣滚烫(🔨)》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在(🆔)观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是(🐩)——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上(🏾)被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪(🥐)琴的表现确实令人钦佩(🔷)，她为了角色甘愿尝试各种(🍈)情境。

然而，喜剧往(🐳)往依(🎆)赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠(🌈)饰）而引发广(💐)泛讨论的舆论风波(😂)。

观众们不禁感叹，曾经的小三(🎖)形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一(🗡)角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意(🍰)思）

图源《如果奔跑是(🆔)我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种(🌖)现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足(🖲)婚外(🙂)情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而(🎂)一旦性别反转，便引发对外貌、(🏌)年龄等表象因素的尖锐审判。这(🔞)种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我(💦)们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于(🚞)“谁有资格成为小三”的(🌇)道德漩(📢)涡，不(👯)如尝试倾听这(🏓)些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注(😏)点从(🏻)评判小三的外在条件转移到挖掘(🈸)其内在动因上。

毕(🐝)竟，任何在道德(⛄)天平上显得灰暗的角色，其行为背后(👥)必然存在某(🍅)种驱(🏾)动力。当我们深入剖析小三(📒)们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生(🚰)存法则”，似乎只剩下一种近(🏢)乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕(♉)上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到(🐯)俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居(🏻)》里的海藻、《回家的诱惑》中的(♌)艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历(🥎)了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇(🚉)，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相(👌)较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背(🚪)后的故事和动机也变得更为(💈)复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德(🍳)批判，去触及并理解那些驱(📿)动她们做出如此人生抉择的真实(🧚)内心世界。

（此处是以世俗审美来评(🍻)价，不代表我对女性外貌的主(💉)观审视）

《来来往往》吕(🌾)丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角(🌽)光环也从出轨男(🍗)的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知(🧒)与情感态度的深刻转变。

这(🎚)种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥—(🖍)—再到(🏧)冷静旁观、以局外人的心态(🔅)看戏。

起初阶段，剧中对小三现象(🦉)还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；(🛋)随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程(🍸)度甚(🍂)至堪比武打片的激烈对(🅱)决，生(🔢)动(🎓)展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交(😏)的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与(🤫)《牵手》，这两部作品(🛍)不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一(🌹)词汇广泛流传的源头。

其中，由俞(🤓)飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心(♑)中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众(👆)因两位女演员的清纯美貌而向电(🔯)视台发出质疑信件，不解为何会选择如(💗)此(🥔)惹人(🥑)怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转(⏩)向电视台，借以宣泄对剧情走(🎃)向(🤲)的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映(🔽)射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带(🕷)有道德(🍟)瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的(🏄)人性化色彩。

她们的“堕(👉)落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱(🔉)情与激情(🛀)的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰(♓)演剧中的重要男性角色）(😬)的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是(⛸)源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王(🙅)纯与吴若甫饰演的钟(🍲)锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬(🐵)意(🛐)。为了共同的信念，两人(🗜)甚至先(🔶)后离开(💊)了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡(🔊)化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相(🎲)对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有(🏰)其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林(♎)珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活(📴)在(📳)一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力(🌶)都(😗)大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并(😡)离开。

许晴在后(💛)来(👾)的《奇葩说》节目(⏲)中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办(🍯)理离婚手续。

这种观念非(🛺)常(🌻)符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔(✔)乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的(🔗)动机或许会被形(⬆)容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两(⛴)位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物(📠)身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择(📁)，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为(👵)金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚(⏰)成功人士怀抱？

这是一个在(😑)影(🏴)视剧中往往被清(🛐)晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不(🔥)承认宋(🔄)思明给予的诱惑力之巨大。而(💓)到了《回(😉)家的诱惑(🏿)》中的艾莉这一角(🗑)色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外(🧙)情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺(🔠)取品如的一切来弥补自己内心(🍩)的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜(🐤)摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面(🛏)上却显得理亏且(🔡)阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑(😜)是婚外恋题材电视剧中最成功(🐠)的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复(🥅)仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经(👹)典(🥣)桥段和(🍀)名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如(🕙)的衣柜”与(🚚)“你好骚啊”的热议之后(🕦)，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在(🕯)公众面前，似乎有意引导大(🕰)众去猎奇窥探。这种做法无疑(📛)是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来(🤹)，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动(🍕)心；《好事成双》中的(💤)江喜为(🌗)了升职加薪(👂)而涉足(📝)；楚志娟或许是因为内心的孤独；(📈)至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统(🍅)价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴(🔏)娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋(🙎)漓，这些剧中的第三者们在某种程(🕣)度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵(🌑)手》中男主角(👶)所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如(🎓)何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中(📷)的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激(😚)发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时(🤠)沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往(💮)往》为例，原配角色在得知丈夫与美(🛺)艳女子(😄)密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因(🐤)为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风(😪)口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续(✍)的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手(💶)法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲(🅿)痕迹的指甲盖，借给丈夫同(🗣)事送(🈯)咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的(🦒)美甲款式，从(📌)而展开了(🎖)一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说(♍)《奔跑》里角度刁钻的室外(☕)电梯(😝)捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典(🍗)型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图(🃏)何在呢？显(🚝)然，这并非单纯为了丰富大(🕳)众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结(🆘)恰恰在(🏳)于此——

回顾20多年前的婚外恋(🚁)题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个(💒)人都困于一张无(🥝)法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻(😝)得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭(📗)受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简(🍶)化为标签化表达的现象表示异议。他(🛶)举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯(🕠)基恐怕(🌜)也会被(🦅)轻易冠以“渣男”的称号。这一观点(🐉)无疑是对复(😦)杂人性在文(🙄)艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化(🥖)

用(💾)这么低能的一句话

就(🛁)去涵盖它(🍯)

挺(💽)可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎(🏞)明所饰演的男主角，在与张曼玉(🎺)所饰女主角在香港展(🎂)开情感(🍒)纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下(👕)社会热议的“渣男”形象吗？(🔅)

然(🐍)而，完整地品鉴全片后，我们(🤒)便会意识到，仅以“渣”这一字眼来(👈)概述如此复杂的男(🛁)主，实(〽)则过(🖍)于肤(🚻)浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？(😅)何来故(💨)事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对(🍾)命运、人性、关系及情感的深(🍤)度理解和高级领悟，恰恰源自(🔥)于(😧)这类勇于直面现(🛍)实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百(🍉)态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸(🌐)背描绘宋思明和海藻的(✋)关(🥃)系？海(🤑)藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已(😍)

海藻爱的也不是宋本(🥒)人

是宋(🎣)光环照耀(🚦)下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背(🤪)的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时(🎾)代的局(🌂)限性影(📿)响，但(🖕)其创作(🤨)思维却展(🐤)现出(⛰)了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀(🐏)锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻(🏙)子(📦)对此岂能轻易释怀？这场情感与权益(🍇)的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不(🥞)动声色(🥛)的利益争夺(🎾)。即(📥)使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配(🌲)妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚(📴)韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、(👬)利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对(🐧)男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻(🤖)阐述：

男人的占有欲犹如一场战(🗑)役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而(🆒)这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息(🚔)的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过(🃏)程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈(🎅)，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的(🕳)一面。唯有深入理解那些(🚑)模糊(⛩)不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在(🍵)理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在(🔔)电视剧的虚构(😡)世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这(〰)岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎(⏮)能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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