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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(📶)样的青(🐻)春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(🖥)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后(♉)通过(📴)情节(📪)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种(❣)社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🤴)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作(🍧)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(♌)平(😓)行进(🌄)行，同时穿插(🎹)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(🍁)。由于影片对人性的(💀)剖析很深刻，在当时中国很多电(☝)影杂志都有关于这部电影的争(🚸)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(💴)奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(💘)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了(🚲)74年的电(🥜)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新(🤢)后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(🈵)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正(🤭)视日本这段不堪回首的历(🔬)史并(🧀)揭露(🆎)其阴暗面(🏤)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难(🤓)。这部电影用4：3的比例(🎏)拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在(🐙)中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段(⛅)，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片(🐏)的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(🦎)，却在中(🦉)国取得了难以(🌰)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🐪)离开东映(🍄)的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🌙)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时(🥣)，到了76年已对观众构不成(📅)太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠(🐵)的形象；还有就是此片由重新(🈹)成立的大映(💥)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(🤙)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(🈸)影还被左倾思想占据，《追捕(🏃)》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🎎)地，影响了一大批五六十年代出生的人(🔻)，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🎽)创作堪称经典，使一部商业片有了艺(☔)术片素质的配(🅾)音(🧟)，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🕴)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🉐)司发行了此片的DVD，修复(📅)效果很好，使中国观众得以(🙃)看到此片的全貌。
《伊豆的(😵)舞女》《绝唱》《雾(⛔)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是(🤹)山口百惠，在影视歌(🔭)全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(➰)机，请到六十年代(📟)在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为(🎭)这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(👹)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定(😞)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放(👭)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🔩)年轻人(🆑)的青(📰)春偶像。
内地的中凯几年(🎤)前曾发行了山口百(🌃)惠电影的DVD,但画面质量一般，屏(😋)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(💾)愿不要成为永远的遗憾！

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