《狂野欧美AAA》

东野圭(🐰)吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏(🔛)的(🔎)剧(🎋)情、颇显功力(🏨)的多线推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不(🧒)仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认(🔠)可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但(🌐)每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑(🚴)架游戏》是东野圭吾近20年前的作(👘)品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的(💑)作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧(😶)，尤(🐪)其是小说结尾时才出现的反转，令(📰)读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也(🛺)说明故事中的悬疑推理依旧不过(🎇)时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻(💾)画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实(🛵)如书名，就是主人公的一场“绑架(🥡)游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主(🐬)人公“树里”玩的绑架游戏(🐍)，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和(❣)人性“恶”的对峙(😟)，叙事也仅从佐久(🦗)的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部(👬)分(🧐)。绑架、谋杀的(🍄)真(🏌)相在被(🕹)设局实施绑架的佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知(🤰)。

而(🎐)到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元(⏺)素的释放更加高能。剧集一开场(🏠)谋杀(🕢)已结束，“被绑架者”的尸体(💹)已出现。至于谋(🍮)杀是怎么发生的，三条线索并(🅿)进解(🐳)谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧(😝)情线是耿乐饰演的警察吴队长对(🎶)女尸谋杀(⛰)案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰(💧)演的黑帮老大、老二反目(💐)成仇的戏码。《十日游戏》借助东野(🎩)圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙(💏)设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战(🆙)部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具(🤒)》，到了(🥊)剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父(😐)亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主(🗿)线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非(🐋)常有看头，耿乐饰演(🦐)的警察是(💠)典型的国产剧(🤰)警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当(👱)，办案(♏)抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演(⛔)张力四射，看得过瘾，两人最终走(🐷)向的也是赎罪与恶魔伏法的结局(😳)。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销(🚓)书(🤼)作家，东野圭吾平均每年出版(📬)三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟(💶)新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学(😝)性和可读性，让东野圭吾在日本一众推理大咖(🐋)中成为最流行的那(😐)一个。

东野圭吾(🍰)是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探(🗺)伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的(📀)《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧(🚝)美的影视版本。“东野圭吾”这四(🛤)个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是(🛰)国内出版商版权争夺(🕗)的(🦏)对象，被引进出版的《解(🦅)忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而(🙋)其多部(♏)小说的电影、(🍕)电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是(🥐)目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等(🦓)。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤(🔭)资，编剧还(🌭)添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱(🏎)亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的(〽)剧情。在日本小说中(😺)顺理成章(🏃)的心理动机到了(🍁)国(👚)产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看(🏖)出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众(🕕)化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对(🥋)人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困(🕶)境写到(📕)极端。这类主题作品在日(🍮)本影视作品中基本上是(📎)主流，但改编(🤲)成国产(🐴)影视(🚞)剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人(🗾)X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地(🍔)，只能架空，只能那(🤩)么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映(📂)的社会普遍化困境，在本土故(😽)事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态(🐛)和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员(🐥)演起来也水(💳)土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够(🧖)穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所(🐤)有的人，是一个非常日本式的治(🍔)愈故事(🍴)，而本土化影片《解忧杂(😦)货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只(🔎)能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力(🔝)，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然(🙎)东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的(✨)影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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