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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑(🏥)架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们的精彩(🚅)演绎，迅速凭(🗝)口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再到(😹)《绑架游戏》，虽然改编质量参差不(🎖)齐，但每一部改编影视都声势浩大(🚘)，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白(🏈)夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级(🚘)畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非(✉)常精巧，尤其(🏐)是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻(🥐)。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部(🏕)小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内(🏫)核中还能生长出新的好故(😭)事。

《绑架游戏》像(💕)东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人(💢)物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬(👞)疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公(🤦)“树里”玩的绑架游戏，更像是佐(🔅)久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性(🌄)“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展(🛵)开，并没有刑侦、探案的部分。绑架(🛹)、谋杀的真相在被设局实(😒)施绑架的佐久(😇)与策划绑架案的葛城之(🤱)间成为永久的(⛎)秘密，他们互相用证据牵(♎)制对(👼)方，真相永远不会被外人得知。

而(⏮)到了《十日游戏》，人物(🆎)、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至(🔝)于谋杀是怎(✋)么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、(💇)倪大红饰演的黑帮老大、老二反(😪)目成仇的戏(👄)码。《十日游戏》借(🕴)助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说(🐡)中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩(🌿)充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面(💐)具》，到了剧中则(🌵)成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角(🕑)父(👙)亲沈辉的谎言隐喻，这个曾(🥀)经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改(🈸)编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办(📆)案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故(🆕)事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东(🧥)野(📣)圭吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不(🍸)断地开辟新主题和新领域，写出(🚱)了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让(😩)东野圭吾在日本一众推(🥐)理大咖中成为最流(💎)行的那(😢)一个。

东野圭吾是一个超(🛢)级大(🏽)IP，大批小说都被日本进行了影视化(🐤)改编，福山雅治、阿部宽等都演过(🛹)多部东野圭吾改编作品，如《神(👔)探(🍞)伽利略》《麒麟之翼(🔭)》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等(🎖)更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比(🌫)如2009年孙(📇)艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人(🚅)X的(🥈)献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧(😭)美的影视版本。“东野(🔗)圭吾”这(➖)四个字早就(Ⓜ)成(💛)了收视、票房的最大号召(🚯)。

东野圭吾在国内的大火，早(🐊)就开始了，他100多(🔻)部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂(🛐)货店》《白夜行》等多年霸占(🎈)图书畅销(🍞)榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这(🚿)两年也成为国内资本的争夺对象。

《十(👕)日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行本土化改编的作品，也是目前(📕)国产影视(👪)改编东野圭吾(📶)小说口碑最好的作品。但即(👻)便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编(🏛)剧还添加了于海母亲(💩)从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也(🧞)很有感染力，内外因戏(🚁)份做足，仍有观众认为于海(🥥)根本就不可能实施绑架游戏，这不现(🍾)实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺(🆕)理成章的心理动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一(🉑)种障碍。东野圭吾很多小说(📛)对人性(🐾)的深挖、对家庭悲(🐑)剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国(👼)产影视剧这(⏬)也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在(🚱)本土故事中只能成为一个个例，而极端(🎢)的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编(🦒)剧不好把握，本土演员演(🍬)起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾(🗃)很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意(⚫)，而非人性黑(🎨)暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治(🤓)愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励(🍾)志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在人间流转，而后者只能(👖)让主人公成长为(⛅)特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端(🌃)的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的(👎)创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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