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日本电影（老译制片(🌁)）之我见（上） 日本电影(🎿)（老译制片）之我见（(🍮)上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演(🚴)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影(🏅)带和碟片，想看到(🕢)清晰(🚟)版真是很难。
《砂器》，74年上(✨)映，导演(🛹)野村芳太郎(🎯)的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(🧒)做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(🍞)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场(📠)和警事厅的侦查会议平行(⛄)进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(📑)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带(💠)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(🚉)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电(〰)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义(🤨)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇(🍒)女的(🕞)悲惨遭遇(⏬)。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🌉)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(😁)不堪回(🌨)首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(📬)主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片(👮)和《砂(🦓)器》囊括了74年度各大电影主要(🚥)奖项。当时(🔈)在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🧙)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(🐜)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(🚈)战》之类的黑帮动作片(🍅)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制(🌤)作，但(📪)大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(👻)此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影(🔅)还(🔉)被左(🖐)倾思想占据(🏎)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣(📅)、墨镜、大鬓角成为社(🥒)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的(🤯)DVD，修复效果很好，使中国观(🍱)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(🍧)舞女》《绝(🧖)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🔟)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🥒)气，特别是山口(🕞)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(👢)公司看到了(📼)这个商(🔜)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红(🎣)吉永小(🖍)百合的导演西河克己，为这对搭档度身(😰)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(👇)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(😇)成连理完美结局。
山(🏿)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🎪)日本(🕊)女星，《绝唱(😣)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的(🥋)青春偶像。
内地的中凯几年(🙋)前(🗯)曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🌻)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且(🧤)电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永(🍳)远的遗憾！

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