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日本电影（老译制片）之我(🤟)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🛵)了，本片主演除了(🍦)栗原小卷其(⏹)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(👆)，想看到清晰(🎵)版真是很(🐾)难。
《砂器》，74年上映，导演野村(🌏)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(👿)情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜(🗡)密，情节步步推进，摄影美轮美(🚆)奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(🎃)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(♓)半段演唱会的现场和(😜)警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交(🚺)融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(🎋)深刻，在当时中国很多电影杂志(🕝)都有关于(🏨)这部电影的争鸣文章。
此片在当年(👭)票房排名第四，同时在(🛳)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🕘)居正广版(🙇)，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情(⛓)节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🔰)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(👪)被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的(🔲)片段，现在(⛏)看绝无色(🏖)情的成份，反而(🙅)增强了影片(🔘)的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🛎)，一(🌧)部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(😿)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强(🍞)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(🙏)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁(💂)义之战》之类的黑帮(🤲)动作片盛行一时(🕧)，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(👘)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设(🗝)置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🏮)沓(🌊)。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影(🔲)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(✡)如(🍻)一股强劲的(🈁)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出(💊)生的人，风衣、墨镜、大(🍍)鬓角成为社(🌥)会的时尚。上译的配(🤚)音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🐮)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(🔮)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🔣)七十年代由山口百惠和三浦友和(⛄)联袂主演的(🕜)四部电影。七十年代中后期(💹)，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影(🐡)视歌全面窜红。当时东宝公司(🌃)看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(🚰)重拍自以前的经典电影。靠他(🚇)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(❔)最受欢迎的日本女(🌡)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(🌚)观众缘，到1984年《血疑》在电(🎚)视上播放，她的人气(👳)达到顶峰(🦍)，是八十年代很多(🎛)年轻人(🔵)的青(🏆)春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(⛪)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🌖)上译的(🐉)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也(🦐)极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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