《美丽的少妇2》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头(🏽)，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山(🦒)河月明》。

《山河月明》原本叫《江(✅)山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元(🀄)宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在(🤺)撑不起这么(🏜)大的场面(💉)。

历史剧不同于普通剧，编剧的(😨)功力，导演的(🥌)眼界，都是决定其成功与否之关键所在(👺)。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月(⛄)下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口(🥟)，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将(🌽)是一部打着严肃正剧幌子的古装言(🏚)情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过(🤲)不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚(🎌)汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码(🐪)这一部《山河月明(🍛)》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不(🍜)是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是(🕓)说，历史剧就(🥓)不可以(📮)言情。

比如《大脚(🐂)马皇后》，人家确实有情可言。

而这个(⛑)侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三(🍵)角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱(🛡)情故事》。

所(🍯)以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能(📵)拍，谁想写就(📛)能写的。

纵(😾)观一些优秀剧目，这两点，尤(🤭)为突(🎌)出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一(♈)下，我心目中的神级(📨)历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首(🈲)先要说的，是与《山河(💔)月明》同处一个朝(🔏)代的《大明王朝(😴)1566》。

这部剧(🤜)，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞(🐘)”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托(🏳)胡宗(🙁)宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有(🔲)味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头(🌮)就(🍮)好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次(🦕)御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格(🌷)局(💲)。

很多人理解的历史剧，尤其(😛)是宫廷历史剧，玩的是宫(🍻)斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋(🖇)。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王(🥈)朝1566》被称之为“历史剧的教(🈳)科书”，意义也在(😆)于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多(🍆)编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而(🌁)冲突，把故事写得千回百转。

曲折(✴)是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王(😚)朝1566》里面全(😆)是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对(⛅)于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不(🦀)符合辩(🥔)证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没(🤘)有严格意义上的好坏之分。

坏(㊙)人也有好的一面(🎯)，好人也有(❄)不足(🐁)之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样(🥧)，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演(🗂)叫张黎。

请记住这两个人(🤝)，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影(📥)学院去讲。

40多岁的倪大红(😖)演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感(✉)。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所(🍎)饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份(🈲)很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪(🤹)辑(🚨)错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与(♊)史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好(🕟)的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于(🥩)反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只(😔)鹦鹉，也同样贯(♎)穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是(🛳)看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之(📦)洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃(👉)为(🌋)分界(🚹)线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现(🤭)的历史节点，那么(🏩)《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现(🍱)代较近(🏴)，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向(🐌)共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕(🧓)一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比(🗻)较坎坷。

这除(🐍)了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认(➗)可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明(😶)确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(💺)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇(📣)。

很可惜，这部剧(🕠)所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史(📭)。

电视剧脱(🍘)胎于同名小说(💛)，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情(😚)愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成(🛷)了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历(🛰)史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人(💒)又都具有改变(🆑)历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完(🎪)第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索(👔)性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大(🛑)。

有(🕙)人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的(🕚)策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书(🍢)的人，都知道他所施行的法，有多狠(🚤)。

作者推(🏾)崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言(💴)的《大秦(🍉)帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦(🤼)国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门(🗜)派。

这是问题。也是余下几部，不(🤭)再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂(👢)变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和(🌤)原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出(💛)自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去(👎)世(👒)。

可以说(🧣)，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看(🌥)《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演(⏪)胡玫以女性特有的细腻和女性少(💛)有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中(♓)，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝(🚴)1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真(🗼)是连一(🛑)皱眉，一叹息，都拿(♟)捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加(🕉)了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一(✋)部战争超(📚)多的历(🐋)史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多(🍀)大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚(⚪)年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多(🔯)荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败(🕺)笔。

总感觉，这么伟大的一位帝(🖍)王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且(🐏)比《汉武大帝》更早。

编剧又(🗯)是刘和平，与《大(🍧)明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势(🤖)力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样(🛐)的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知(🌏)道有多差了(🦏)。

看来(🙇)，胡玫(📌)是真的不擅长表现战场(🤞)画面。

与《雍正王朝》相对应(⛎)的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡(💖)、枝叶凌乱，人物单薄，更像(⬇)一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一(🌗)群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人(🕹)都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾(👡)罢了。

真正高超的演技应当收(🈷)放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹(🛅)过于明显，演什么都端着(🌓)，拿(💲)腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里(🏊)演未发迹时的混混刘邦，都有(🏼)种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演(🗼)技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王(👞)朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋(🌿)庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽(🏪)然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义(🧡)》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一(🎲)对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著(🛵)小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单(🦋)的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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