《与往事干杯》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧(🍻)锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一(🚬)题材的电视剧也有多部。

比如古月版(🍱)、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的(🗜)主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视(🖇)剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮(🥂)演之路(🍠)。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在(🤩)《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受(🆚)住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐(🕖)国强(🗻)的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如(🛴)此之快(🖖)。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄(🐫)的长达(📤)五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会(♓)发现，电视剧在情节上(🐉)也是挂一漏(🎻)万，很(🍿)多重(🕟)要(🤲)的解放战争中的事件，都无暇(🙂)交待。

整个电视剧(🆖)只能是蜻蜓点(🤖)水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视(🙋)剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征(🔵)战(🎷)的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡(😓)江战(🔥)役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的(👓)决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带(🎳)过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国(😖)解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基(🕙)本结束了整个电视剧的(🍖)流程。

即使算上2011年拍(🧣)摄的《东方》看成是《解放》的续集(🖤)，也没有详细交待渡江战役的过程(🤸)。也就是说《解放》与《东(💾)方》之间(😈)是有(🤣)跳断(🥅)的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的(😍)气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后(🏢)来长影厂的张笑天、张天民的(🧡)加盟，为(🐻)电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话(😺)语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领(😀)面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如(🥃)毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就(😆)是“他不如我累。”

这完全是(🕯)编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接(🎄)见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视(🏐)剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五(🕣)十集的(🔉)《解放》由唐国(😿)强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响(🎬)。

电视剧《解放》与电影《大决(😨)战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事(📂)过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部(📕)分，但被三部(🔮)电影分割开来，所以，造成这之间并不是连(🏏)续的。

而《解放》因为统括(📢)成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进(⚽)，能在一个更广泛的时长里得到全面、完(🧒)整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系(🦇)，能(🕧)够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形(🗂)象化演绎的(🎇)成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑(🎧)移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一(🌖)断《大决(👙)战》的场面，来图示一下。

这(💪)样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王(🤳)朝柱的成功与不足都显得(🚼)相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了(⚡)多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最(👗)大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借(💅)口，不断地让人(📫)物在那里读各种资(🥜)料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的(🛑)记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一(🦃)段历史记(🏇)载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石(🔑)的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的(🌤)人物对应起来，简直像(🚻)是一(🏾)场不和谐的批(🐹)斗会。

很难想象，真实的情(🌁)况下，蒋介(♎)石会乐此不(💇)疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版(➕)。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖(🔕)人(🍓)物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里(🌧)大胆而出格地刻画(⌛)了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰(🥟)带，两(🍓)个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放(🦊)》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有(🏗)毛泽东与几个领袖在那里兴高(⛷)采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的(😧)质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周(🌖)恩来的西柏(🏧)坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然(⛳)后雪橇翻车(♏)，人仰马翻，这样(🚖)的镜(🌋)头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写(🐡)剧(🏘)本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是(⚾)平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧(📱)《跨过鸭绿江》的(😇)一(💔)个优点，就是人物(🚌)对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城(🚝)之后，意识到战争不能解决问(⬇)题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路(🖊)与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完(🕔)全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足(🛰)之处，也实际上是王朝柱编剧作品的(📔)一种缺陷所在。

新版的《大决战》要(⌛)胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路(🚚)，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描(🌰)写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的(🌵)体验与观感。

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